The elevation of this local scenery to the status of painted pictures suggests that the local is as valuable as the universal (or Italian) and that read landscape is more precious than belle nature. After dedicating Book 1 of Remarks on Forest Scenery to the description of trees, Gilpin continues by naming the possible results of combining trees into landscape type - the clump, the park (comprising clumps and interspersed laws), the wood, the corpse, the Glen, the open grove, and the forest. As a set of principle or a ''scheme of ideas that explain practice,'' this theory is a bridge between observations and making - abstracting General designs principles, codes and conventions from the particulars of specific native woodlands.
Price’s essay expand Gilpin’s distinctions between the picturesque beautiful (and by association, Kant’s distinctions between beautiful and the sublime) and locates the essence of the picturesque in the physical attributes of the object. This development marks and eighteen-century tendency to classify and codify by locating picturesqueness in varied, irregular, asymmetrical, and rough objects or scenes . In contrast, Knight’s poem and later essay, An Analytical Inquiry into the principle of taste (1805), emphasize the associational and emotive characteristics of the picturesque over the formal or visual. One knew a picturesque scene not by its formal attributes, but by the feeling it evoke in the viewer. These two writing provide students with vivid examples of the differences between constructive and contemplative theories, the former engaged with attributes of making and the later with those of receiving. These primary texts expose the class to the fluidity and complexity of eighteenth century picturesque discourse. The picturesque controversies of the late eighteenth century arose as landscape connoisseurs and designers made claims for differing boundaries for the picturesque. Comparisons between current popular usage of this term and previous meaning begin to suggest the devolution of the term from a category rich in tactile, temporal and emotive association to, by to the twentieth century, one solely concerned with the visual. In addition to theories the bridge between empirical and general principle, there are treatises that bridge the particulars of certain designer's oeuvre (whether written or built) and design practice by others-often in a different country or region. J.C. Loudon's suburban Garden (1838), A.J. Downing's treatises on the theory and practice of landscape architecture as adapted to North America (1841and 1865),and H. W. S. Cleveland's landscape architectural as applied to the Wants of the West (1873) are examples of treatises that bridge the gap between the exemplary built landscape of Britain and the ''wants'' of America cities. The bridging describes familiar categories as beautiful, picturesque, or sublime, but emphasizes convenience, fitness, and expression, thus opening up the older categories to invention and interpretation based on the circumstances of the young democracy.
ที่ระดับความสูงของภูมิประเทศนี้ท้องถิ่นเพื่อสถานะของภาพวาดแสดงให้เห็นว่าท้องถิ่นมีค่าเทียบเท่าสากล ( หรืออิตาลี ) และแนวนอนอ่านประเสริฐกว่าเบลล์ ธรรมชาติ หลังจากทุ่มเทเล่ม 1 ของความเห็นที่ทิวทัศน์ป่ากับรายละเอียดของต้นไม้ กิลพินอย่างต่อเนื่องโดยการตั้งชื่อได้ผลลัพธ์รวมต้นไม้เป็นแนวนอนชนิด - กอ ,สวนสาธารณะ ( ประกอบด้วยกระจุกกระจายและกฎหมาย ) , ไม้ , ศพ , หุบเขา , ป่าเปิด และป่า เป็นชุดของหลักการหรือ " 'scheme ของความคิดที่อธิบายการปฏิบัติ ' ' ทฤษฎีนี้เป็นสะพานที่เชื่อมระหว่างการสังเกตและสาระสังเขปแบบให้ - หลักการทั่วไป , รหัสและการประชุมจากป่าพื้นเมือง
รายการที่เฉพาะเจาะจงราคาของเรียงความขยาย กิลพินของความแตกต่างระหว่างที่งดงามสวยงาม ( และโดยสมาคม คานท์คือความแตกต่าง ของสวยงามและสูงส่ง ) ตั้งอยู่และสาระสําคัญของภาพวาดในลักษณะทางกายภาพของวัตถุ เครื่องหมายศตวรรษที่สิบแปดและการพัฒนานี้มีแนวโน้มที่จะจำแนกและการประยุกต์ โดยการค้นหา picturesqueness ในหลากหลาย , ผิดปกติ , ไม่สมมาตรทำให้วัตถุหรือฉาก ในทางตรงกันข้าม , บทกวีของอัศวิน และภายหลังการสอบถามวิเคราะห์เรียงความในหลักการของรสชาติ ( 0 ) และเน้นลักษณะและอารมณ์ของความงดงามเหนืออย่างเป็นทางการหรือภาพ หนึ่งรู้ว่าฉากที่งดงามของแอตทริบิวต์ที่ไม่เป็นทางการ แต่ความรู้สึกมันเกิดในมุมมองภาพสองคนนี้เขียนให้นักศึกษามีตัวอย่างชัดเจนของความแตกต่างระหว่างทฤษฎีที่สร้างสรรค์ และครุ่นคิด อดีตร่วมด้วยคุณลักษณะของการและต่อมากับผู้รับ ข้อความหลักเหล่านี้เปิดเผยคลาสเพื่อความลื่นไหล และความซับซ้อนของวาทกรรมที่งดงามในศตวรรษที่สิบแปดข้อถกเถียงที่งดงามของศตวรรษที่สิบแปดปลายขึ้นเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านภูมิทัศน์และนักออกแบบทำให้การเรียกร้องที่มีขอบเขตในที่งดงาม การเปรียบเทียบระหว่างการใช้ที่เป็นที่นิยมในปัจจุบันนี้ และความหมายของคำก่อนหน้าเริ่มแนะนำระบบการทำงานของระยะจากประเภทที่อุดมไปด้วยและ tactile และอารมณ์สมาคม โดยในศตวรรษที่ยี่สิบหนึ่ง แต่เพียงผู้เดียวที่เกี่ยวข้องกับภาพ นอกจากทฤษฎีสะพานระหว่างเชิงประจักษ์และหลักการทั่วไป มีตำรับตำราที่สะพานรายละเอียดของบางนักออกแบบงาน ( ไม่ว่าจะเขียนหรือสร้างขึ้น ) และปฏิบัติการออกแบบโดยคนอื่น ๆมักจะอยู่ในประเทศอื่นหรือภูมิภาค ของ J.C . เลาชานเมืองการ์เด้น ( 1838 ) , เอเจลงเป็นบทความเกี่ยวกับทฤษฎีและการปฏิบัติของภูมิสถาปัตยกรรมที่ดัดแปลงให้อเมริกาเหนือ ( 1841and 1865 ) , และ เอช. ดับเบิลยู. เอส. คลีฟแลนด์ทางภูมิสถาปัตยกรรมที่ใช้เพื่อต้องการของตะวันตก ( 1873 ) ตัวอย่างของบทความที่สะพานช่องว่างระหว่างเป็นแบบอย่างสร้างภูมิทัศน์ของสหราชอาณาจักรและ ' 'wants ' ' ของอเมริกาเมือง . ระหว่างกาลอธิบายประเภทคุ้นเคยเหมือนสวยที่งดงาม หรือสูงส่ง แต่เน้นความสะดวก ฟิตเนส และการแสดงออกจึงเปิดหมวดเก่า การประดิษฐ์และการตีความตามสภาพการณ์ของประชาธิปไตยหนุ่ม
การแปล กรุณารอสักครู่..