suite of monumental, primary-color

suite of monumental, primary-color compositions in 1911 with The Large Blue Horses. He returned to the Lenggries Horse Painting for the pose of the animals and for the semi-circular arrangement, with all pointing to the left. The group of animals is rather awkward and bulky, as they are bunched in a small, constricted, entirely blue area, with the viewer's vantage point close to the action. Compositionally, the animals are more fully integrated with a hilly landscape than was the case in Red Horses.
In contrast to the Yellow Cow framed by four black tree trunks or branches, the horses are encircled, almost like a halo, by a pair of white lines. These recall the long, abstract, free-floating lines that were frequently present in Kandinsky's work, yet remain treelike in character. Later, in the apocalyptic Fate of the Animals, 1913, similar treelike forms fall on various animals causing their death.

Blue Horses in symbolically bound to certain of the originating conceptions of the contemporaneous Blue rider group: in the symbol of the horse as a vehicle of breakthrough, in the emphasis on the spirituality of blue, and in the idea of spirituality battling materialism. That Marc had employed four horses in his earlier composition of the Lenggries Horse Painting and reduced the number to three in 1911 may reflect the further influence of Kandinsky, who, following theosopyical practice, employed three instead of four horses as reflective of the apocalypse. But the absence of a rider is in keeping with Marc's own belief in the supremacy of animal spirituality over that of humans.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ชุดขององค์ประกอบสุดอลังการ สีหลักใน 1911 กับม้าสีฟ้าขนาดใหญ่ เขากลับไปวาดภาพม้าของ Lenggries สำหรับท่าของสัตว์ และจัด เรียงกึ่งกลม ชี้ไปทางซ้ายทั้งหมด กลุ่มของสัตว์มีค่อนข้างมาก และขนาด ใหญ่ ตามที่พวกเขาเป็นพัวในเล็ก ไป สีฟ้าทั้งหมด มีมุมของภาพใกล้เคียงกับการดำเนินการ Compositionally สัตว์มีมากขึ้นอย่างเต็มรวมกับภูมิทัศน์เขาทีในม้าสีแดงตรงข้ามกับวัวสีเหลืองโดยสี่ลำต้นไม้ดำหรือสาขา ม้ามีทัศนียภาพ เกือบจะเหมือนรัศมี โดยคู่ของเส้นสีขาว เรียกคืนเหล่านี้บรรทัดยาว นามธรรม เงินตราลอยตัวที่มักนำเสนอในการทำงานของ Kandinsky ยังอยู่ treelike ในละคร ภายหลัง ในชะตากรรมพยากรณ์ของสัตว์ 1913 คล้าย treelike ฟอร์มตกในสัตว์ต่าง ๆ ที่ก่อให้เกิดการตายของพวกเขา ม้าสีฟ้าผูกสัญลักษณ์บางอย่างของแนวเริ่มต้นของกลุ่มไรเดอร์สีน้ำเงินพร้อมกัน: ในสัญลักษณ์ของม้าที่เป็นพาหนะของก้าวหน้า การเน้นจิตวิญญาณสีฟ้า และ ในความคิดของจิตวิญญาณการต่อสู้ระเริง ที่ มาร์คได้ม้าสี่องค์ประกอบของเขาก่อนหน้านี้ของภาพวาดม้า Lenggries งาน และลดจำนวนลงสามใน 1911 อาจสะท้อนอิทธิพลเพิ่มเติมของ Kandinsky ที่ ไปปฏิบัติ theosopyical จ้างสามแทนม้าสี่เป็นแสงสะท้อนของ แต่ของไรเดอร์ที่จะรักษาความเชื่อของมาร์คในสุดของจิตวิญญาณสัตว์ผ่านของมนุษย์

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ชุดของอนุสาวรีย์องค์ประกอบหลักของสีในปี 1911 ที่มีขนาดใหญ่สีฟ้าม้า เขากลับไปยังจิตรกรรม Lenggries ม้าสำหรับก่อให้เกิดของสัตว์และการจัดครึ่งวงกลมมีทั้งหมดชี้ไปทางซ้าย กลุ่มของสัตว์ที่ค่อนข้างอึดอัดและขนาดใหญ่ที่พวกเขาจะพัวในขนาดเล็กตีบพื้นที่สีฟ้าทั้งหมดมีจุดได้เปรียบของผู้ชมอย่างใกล้ชิดกับการกระทำ ส่วนประกอบสัตว์ที่มีการบูรณาการอย่างเต็มที่มากขึ้นกับสภาพภูมิทัศน์ที่เป็นเนินเขากว่ากรณีใน Red ม้า.
ในทางตรงกันข้ามกับวัวเหลืองกรอบสี่ลำต้นไม้สีดำหรือสาขาม้าจะถูกล้อมรอบเกือบจะเหมือนรัศมีโดยคู่ของสีขาว เส้น เหล่านี้จำนานนามธรรมเส้นที่ลอยอย่างอิสระที่มีบ่อยในปัจจุบันในการทำงานของคันดินสกี้ยังคงอยู่ในลักษณะ treelike ต่อมาในชะตากรรมที่เลวร้ายของสัตว์ปี 1913 รูปแบบ treelike คล้ายตกอยู่ในสัตว์ต่าง ๆ ที่ก่อให้เกิดการตายของพวกเขา. สีฟ้าม้าผูกไว้เป็นสัญลักษณ์บางอย่างของแนวความคิดที่มีต้นกำเนิดในสมัยกลุ่มไรเดอร์สีฟ้า: ในสัญลักษณ์ของม้าเป็นพาหนะ ของการพัฒนาในความสำคัญกับจิตวิญญาณของสีฟ้าและในความคิดของจิตวิญญาณการต่อสู้กับวัตถุนิยม ที่มาร์คได้ว่าจ้างม้าสี่ในองค์ประกอบของเขาก่อนหน้านี้ของจิตรกรรม Lenggries ม้าและลดจำนวนถึงสามในปี 1911 อาจสะท้อนให้เห็นถึงอิทธิพลต่อไปของ Kandinsky ใครต่อไปนี้ปฏิบัติ theosopyical ลูกจ้างสามแทนม้าสี่เป็นการสะท้อนแสงของคัมภีร์ของศาสนาคริสต์ แต่ตัวตนของผู้ขับขี่เป็นในการรักษาด้วยความเชื่อของตัวเองของ Marc ในอำนาจสูงสุดของจิตวิญญาณสัตว์กว่าของมนุษย์

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

แต่งงานของอนุสาวรีย์หลักสีองค์ประกอบใน 1911 ที่มีขนาดใหญ่สีฟ้าม้า เค้ากลับมาจาก Lenggries ม้าเพ้นท์ท่าทางของสัตว์ และการจัดเรียงครึ่งวงกลม มีทั้งหมดที่ชี้ไปทางซ้าย กลุ่มสัตว์ที่ค่อนข้างอึดอัดและขนาดใหญ่เช่นที่พวกเขาพัวในขนาดเล็ก , ตีบ , พื้นที่ทั้งหมดสีฟ้า กับตัวแสดง Vantage Point ใกล้ชิดกับการกระทำ compositionally สัตว์จะผนวกกับฮิลลี่ แนวกว่าเป็นกรณีในม้าสีแดงในทางตรงกันข้ามกับเหลืองวัวกรอบสี่ต้นไม้สีดำลำต้นหรือกิ่งม้าล้อม , เกือบจะเหมือนรัศมี โดยคู่ของเส้นขาว เหล่านี้เรียกยาว นามธรรมฟรีเส้นลอยที่บ่อยครั้งในคันดินก็ทำงาน แต่ยังคง treelike ในอักขระ ต่อมา ในชะตากรรมเลวร้ายของสัตว์ , 1913 , รูปแบบ treelike คล้ายตกอยู่ในสัตว์ต่าง ๆที่ก่อให้เกิดความตายของพวกเขาม้าสีฟ้าสัญลักษณ์ผูกบางอย่างของที่มาแนวความคิดของกลุ่มไรเดอร์ สีฟ้า ซึ่งเกิดขึ้นในสมัยเดียวกัน ในสัญลักษณ์ของม้าเป็นพาหนะของความก้าวหน้าในเน้นจิตวิญญาณของสีฟ้า และในความคิดของจิตวิญญาณกับวัตถุนิยม มาร์ค ใน สี่ องค์ประกอบของม้าของเขาก่อนหน้านี้ใน Lenggries ม้าจิตรกรรมและลดจำนวนสามใน 1911 อาจสะท้อนให้เห็นถึงอิทธิพลเพิ่มเติมของ Kandinsky , ที่ , การปฏิบัติต่อไปนี้ theosopyical ใช้สามแทนม้าสี่เป็นสะท้อนของวันสิ้นโลก แต่ขาดของผู้ขับขี่ในการรักษาด้วยการมาร์คเอง ความเชื่อในอำนาจสูงสุดของจิตวิญญาณของสัตว์กว่าของมนุษย์