It's a simple task to define the sh

It's a simple task to define the short story in opposition to other literary genres, even in purely qualitative terms. The short story is distinct from a novel (or, for that matter, a short extract from a novel) in many ways: the protagonist of a short story doesn't have to be fully 'back-storied', they can remain fairly anonymous, we don't need a family tree for them; nor do they need to be the sort of ultimately-likeable everyman that so dominates the novel (we don't have to get on with the start of a short story, the way we have to get on with a novel's central character as a 'fellow traveller' in the long 'plotted' course that is the novel's journey).

Equally the moral compass of a short story doesn't have to be as fixed as the novel's, there doesn't have to be that cumulative truth you find in a novel, always building and pointing in the same direction; as Nadine Gordimer argues, the short story's truth is momentary, discrete and fleeting, and as such the story can occupy a more morally ambiguous (and therefore realistic) universe. Also, we might distinguish the short story's revelation - and the nature of it - as being of a more singular, untempered variety than a novel's (if the novel trades in revelation at all).

Conversely, and at another level, the novel could claim greater realism for reflecting the fact that any chain of consequences leading from a single act is indefinitely long, all relationships go on, arguably, forever. Whilst in a short story, they are re-defined suddenly at the close, and then abandoned in a kind of unchanging stasis.
However, in trying to understand how a short story works on its own terms, short shrift will come from mere comparisons with the novel. What we need to talk about are the autonomous structures that make up the wider species we call short fiction. For the purposes of this Resource, we suggest the form be regarded in terms of three structural types - as discussed in more detail in the introduction to Parenthesis (2006) - namely: Epical, Lyrical & Artifice.

Please note many of the arguments in the Parenthesis introduction draw from the essays gathered in Charles E May's books: Short Story Theories (1977) and New Short Story Theories (1994).

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

มันเป็นงานง่ายในการกำหนดเรื่องสั้นในประเภทวรรณกรรมอื่น ๆ แม้ในเงื่อนไขเชิงคุณภาพแท้จาก เรื่องสั้นจะแตกต่าง จากนวนิยาย (หรือ สำหรับ เรื่องที่ สารสกัดสั้นจากนวนิยาย) ในหลายวิธี: ตัวเอกของเรื่องไม่เต็ม 'back-storied' พวกเขาสามารถออกนามธรรม เราไม่ต้องใช้ต้นไม้ครอบครัวพวกเขา หรือพวกเขาจำเป็นต้อง เรียงลำดับของ everyman likeable สุดที่เพื่อ กุมอำนาจนวนิยาย (เราไม่ต้องได้รับกับการเริ่มต้นของเรื่องสั้น ทางที่จะได้รับกับตัวกลางของนวนิยายเป็นหลักสูตร 'เพื่อนนักเดินทาง' ในระยะเวลาที่ 'แผน' ที่นวนิยายของการเดินทาง) เท่าเทียมกัน ไม่มีศีลธรรมของเรื่องจะเป็นคงเป็นนวนิยายของ มีไม่จำเป็นต้องเป็นความจริงที่สะสมที่คุณพบในนวนิยาย เสมอสร้าง และชี้ไปในทิศทางเดียว นาดีนกอร์ดิเมอร์แย้ง ความจริงของเรื่องสั้นเป็นชั่วขณะ ต่อเนื่อง และฉับพลัน และเป็นเรื่องสามารถครอบครองจักรวาลชัดเจนมากขึ้นศีลธรรม (และดังนั้นจริง) ยัง เราอาจแยกแยะวิวรณ์ของเรื่องสั้น -และธรรมชาติของมัน - เป็นของเอกพจน์เติม untempered กว่าของนวนิยาย (ถ้านวนิยายเทรดในวิวรณ์ทั้งหมด) ในทางกลับกัน และ ระดับ นวนิยายจะอ้างความสมจริงมากขึ้นสำหรับสะท้อนความจริงที่ว่า ห่วงโซ่ใด ๆ ของผลกระทบที่นำจากกฎหมายเดียวยาวไม่มีกำหนด ความสัมพันธ์ทั้งหมดไป เนื้อหา ตลอดกาล ขณะที่ในเรื่อง การกำหนดทันทีที่ปิด แล้ว ทิ้งในชนิดของภาวะหยุดนิ่งไม่เปลี่ยนแปลงนี้อย่างไรก็ตาม ในการพยายามทำความเข้าใจวิธีการทำงานของเรื่องตามที่ตนเอง ในช่วงสั้นจะมาจากการเปรียบเทียบเพียงนวนิยาย สิ่งที่เราต้องพูดถึงมีโครงสร้างการปกครองที่สร้างพันธุ์กว้างที่เราเรียกสั้น ๆ นิยาย เพื่อทรัพยากรนี้ เราแนะนำถือในแง่ของสามชนิดโครงสร้าง - แบบฟอร์มตามที่กล่าวไว้ในรายละเอียดเพิ่มเติมในวงเล็บ (2006) - การแนะนำคือ: Epical, Lyrical & มารยาโปรดทราบของอาร์กิวเมนต์ในการแนะนำวงเล็บวาดจากเรียงความที่รวบรวมในหนังสือ Charles E พฤษภาคม: ทฤษฎีเรื่องสั้น (1977) และเรื่องทฤษฎีใหม่ (1994)

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

มันเป็นงานที่ง่ายในการกำหนดเรื่องสั้นในการต่อสู้กับวรรณกรรมประเภทอื่น ๆ แม้ในแง่คุณภาพอย่างหมดจด เรื่องสั้นที่แตกต่างจากนวนิยาย (หรือสำหรับเรื่องที่เป็นสารสกัดจากระยะสั้น ๆ จากนวนิยาย) ในหลาย ๆ : ตัวเอกของเรื่องสั้น ๆ ไม่จำเป็นต้องได้รับอย่างเต็มที่กลับชั้น 'พวกเขาสามารถยังไม่ระบุชื่ออย่างเป็นธรรม เราไม่จำเป็นต้องใช้ต้นไม้ครอบครัวสำหรับพวกเขา; หรือพวกเขาจะต้องมีการจัดเรียงของคนธรรมดาสามัญในที่สุด-ที่ชื่นชอบที่เพื่อครอบงำนวนิยาย (เราไม่ได้ที่จะได้รับเมื่อมีการเริ่มต้นของเรื่องราวสั้น ๆ ที่ทางเราจะต้องได้รับกับตัวอักษรกลางนวนิยายเป็น ' เพื่อนร่วมทาง 'ในระยะยาว' พล็อต 'แน่นอนว่าคือการเดินทางนวนิยาย). พอ ๆ กันเข็มทิศคุณธรรมของเรื่องราวสั้น ๆ ไม่จำเป็นต้องเป็นไปตามที่ได้รับการแก้ไขเป็นนวนิยายที่มีไม่ได้ที่จะเป็นไปได้ว่าเป็นความจริงที่มีการสะสมที่คุณพบใน นวนิยายเสมอสร้างและชี้ไปในทิศทางเดียวกัน เป็นนาดีน Gordimer ระบุความจริงเรื่องสั้นเป็นชั่วขณะต่อเนื่องและหายวับไปและเป็นเช่นเรื่องที่สามารถครอบครองมากขึ้นคลุมเครือทางศีลธรรม (และดังนั้นจึงมีเหตุผล) จักรวาล นอกจากนี้เราอาจจะเห็นความแตกต่างเปิดเผยเรื่องสั้น - และธรรมชาติของมัน - เป็นของเอกพจน์มากขึ้นหลากหลายปูนขาวกว่านิยายของ (ถ้าการซื้อขายใหม่ในการเปิดเผยเลย). ตรงกันข้ามและในอีกระดับหนึ่งนวนิยายเรื่องนี้สามารถเรียกร้อง ความสมจริงมากขึ้นสำหรับการสะท้อนให้เห็นถึงความจริงที่ว่าห่วงโซ่ของผลกระทบชั้นนำจากการกระทำใด ๆ เดียวเป็นเวลานานไปเรื่อย ๆ ความสัมพันธ์ทั้งหมดไปที่เนื้อหาตลอดไป ขณะที่ในเรื่องสั้นที่พวกเขาจะกลับมาที่กำหนดไว้อย่างกระทันหันที่ใกล้ชิดและยกเลิกในชนิดของสภาพเดิมไม่มีการเปลี่ยนแปลงได้. อย่างไรก็ตามในการพยายามที่จะเข้าใจวิธีการเรื่องสั้นทำงานบนเงื่อนไขของตัวเองพังจะมาจากการเปรียบเทียบเพียงกับ นวนิยาย สิ่งที่เราต้องพูดคุยเกี่ยวกับโครงสร้างของตนเองที่ทำขึ้นในสายพันธุ์ที่กว้างขึ้นเราเรียกว่านิยายสั้น สำหรับจุดประสงค์ของเว็บนี้เราขอแนะนำแบบที่ได้รับการยกย่องในแง่ของสามประเภทโครงสร้าง - ตามที่กล่าวไว้ในรายละเอียดมากขึ้นในการแนะนำให้รู้จักกับวงเล็บ (2006) - คือ:. Epical โคลงสั้น ๆ และอุบายโปรดทราบจำนวนมากของการขัดแย้งในแนะนำวงเล็บวาดจากบทความที่รวบรวมอยู่ในหนังสือชาร์ลส์อีพฤษภาคม: ทฤษฎีเรื่องสั้น (1977) และทฤษฎีใหม่เรื่องสั้น (1994)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

这是一个简单的任务来定义的短故事，在文学genres甚至反对在其他方式purely定性。故事是从一个短distinct）、小说（或是一个短的提取物为质，从许多方法来资助一个在小说protagonist）：一个短故事不完全是“有”的存在，他们可以back-storied fairly anonymous，我们不需要一个家庭树。他们也为他们的需要；要做的是ultimately-likeable sort of SO在小说的everyman（我们不必须get在一个短故事开始与我们联系方式，必须在与一个中央的字符作为一个小说fellow traveller ' '当然，在这样长的“小说”是plotted的旅程）。Equally道德罗盘的一个短故事和doesn ' t必须是固定的，作为一个小说是有that doesn ' t有cumulative你找到真理，总是在一个建立和pointing小说；在相同方向Gordimer认为，作为Nadine短故事。真理是momentary和短暂的，离散的，这样的故事可以作为一个occupy（和因此更morally ambiguous realistic）同时，我们会universe。distinguish的短故事的revelation -和它是自然的，作为一个更singularuntempered品种比A ' s（如果该小说在小说trades revelation在所有。在另一个水平，Conversely提出，能为大realism小说无论是在consequences链的任何事实从一个单一的行为，最重要的是，所有的关系indefinitely去长上，可以说，在一个短的Whilst永远。他们的故事，在重新定义的close是suddenly abandoned，和然后在一种环境unchanging）。然而，在一个短的故事来了解如何想它的方式，在自己的作品将从比较短mere来忏悔。与小说。-是的，我们想谈谈游戏的自治的structures那让我们wider呼叫短fiction物种。为了这个目的，我们的资源和建议的方式，是在分三regarded B -作为在结构讨论简介：在更多的错误（2006 Parenthesis），和Artifice namely：Epical抒情。请注意，许多的arguments绘制在Parenthesis简介从最可能在essays gathered图书：Charles E .短故事Theories（1977）和短故事1994 Theories（新）。