Critical orthodoxies around the mul

Critical orthodoxies around the multi-camera television studio characterise it
as a ‘theatrical’ space, driven by dialogue and performance. Troy Kennedy
Martin (1964) decried television drama’s essential naturalism, demanding a
more filmic form of drama in a polemic which has strongly influenced critical
thinking on multi-camera studio television. Caughie (2000) suggests that
Armchair Theatre created a ‘space for acting’, but in the main, the studio is seen
as a constraining and interiorising dramatic site, in thrall to liveness and reliant
on theatrical unities. This article draws on research at the BBC Written Archives
to extend current understanding of the determinants working upon multicamera,
studio television up to and into the 1970s. It shows how the actors’
union Equity insisted on preserving continuous performance as a specific
feature of television drama. While other determinants (technical, institutional
and economic) of course come into play, Equity’s insistence on ‘theatrical’
continuous performance inhibited the narrative and aesthetic possibilities
of studio drama, resisted the move to rehearse-record studio taping, and
delayed the turn to all-film drama production at the BBC. Drawing on key
productions which acted as contentious ‘test cases’ for negotiations, this article
explores tensions between institutional and artistic determinants, complicating
technologically determinist accounts to argue for a greater understanding of
the role of Equity in dictating material conditions of production in the multicamera
studio paradigm.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

Characterise orthodoxies สำคัญสถานสตูดิโอโทรทัศน์กล้องหลายเรื่องเป็น 'ละคร' ช่องว่าง ขับเคลื่อน ด้วยประสิทธิภาพการทำงานและพูดคุย ทรอยเคนเนดี้มาร์ติน (1964) decried โทรทัศน์ละครสำคัญ naturalism เรียกร้องความแบบฟอร์ม filmic เพิ่มเติมของละครใน polemic ซึ่งมีขอผลสำคัญความคิดในกล้องหลายสตูดิโอโทรทัศน์ Caughie (2000) แนะนำที่เก้าอี้โรงละครสร้าง 'ช่องว่างสำหรับทำหน้าที่' แต่ในหลัก เห็นสตูดิโอกีดและ interiorising เว็บไซต์อย่างมาก ใน thrall liveness และพึ่งบน unities ละคร บทความนี้วาดในงานวิจัยที่เก็บเขียน BBCเพื่อขยายความเข้าใจปัจจุบันของดีเทอร์มิแนนต์ที่ทำงานตาม multicameraห้องสตูดิโอโทรทัศน์ขึ้น และ ในทศวรรษ 1970 แสดงวิธีการแสดงส่วนสหภาพยืนยันในประสิทธิภาพการทำงานอย่างต่อเนื่องเป็นการรักษาลักษณะของละครโทรทัศน์ ในขณะที่อื่น ๆ ดีเทอร์มิแนนต์ (เทคนิค สถาบันและเศรษฐกิจ) แน่นอนมาเล่น insistence ของหุ้นใน 'ละคร'ประสิทธิภาพอย่างต่อเนื่องห้ามไปบรรยาย และความงามของสตูดิโอ ละคร resisted ย้ายไปที่สตูดิโอบันทึกทดสอบเทป เทป และเปิดการผลิตละครภาพยนตร์ทั้งหมดที่บีบีซีล่าช้า วาดบนคีย์การผลิตซึ่งเนื่องโต้เถียง 'ทดสอบกรณี' สำหรับการเจรจา บทความนี้สำรวจความตึงเครียดระหว่างดีเทอร์มิแนนต์ และสถาบันศิลปะ complicatingเทคโนโลยี determinist บัญชีเถียงในความเข้าใจของบทบาทของทุนในการบอกเงื่อนไขวัสดุผลิตใน multicamera ที่กระบวนทัศน์สตูดิโอ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

orthodoxies
สำคัญทั่วโทรทัศน์กล้องหลายสตูดิโอลักษณะมันเป็นพื้นที่'ละคร' แรงหนุนจากการเจรจาและประสิทธิภาพการทำงาน ทรอยเคนเนดี้มาร์ติน (1964) ประณามนิยมละครโทรทัศน์ที่สำคัญของความต้องการรูปแบบมากขึ้นfilmic ของละครในทะเลาะซึ่งได้รับอิทธิพลอย่างมากที่สำคัญความคิดในโทรทัศน์สตูดิโอกล้องหลายตัว Caughie (2000) แสดงให้เห็นว่าเก้าอี้เธียเตอร์สร้าง'พื้นที่สำหรับการแสดง แต่ในหลักสตูดิโอจะเห็นเป็นconstraining และ interiorising เว็บไซต์อย่างมากในการที่จะคงอยู่ทาสและพึ่งพาในunities ละคร บทความนี้ดึงวิจัยที่เขียนจดหมายเหตุบีบีซีที่จะขยายความเข้าใจในปัจจุบันของปัจจัยการทำงานเมื่อ MultiCamera, โทรทัศน์สตูดิโอขึ้นไปและเข้าสู่ปี 1970 มันแสดงให้เห็นว่านักแสดงส่วนของสหภาพยืนยันในการรักษาผลการดำเนินงานอย่างต่อเนื่องเป็นเฉพาะคุณลักษณะของละครโทรทัศน์ ในขณะที่ปัจจัยอื่น ๆ (ทางด้านเทคนิคสถาบันและเศรษฐกิจ) แน่นอนเข้ามาเล่นการเรียกร้องของผู้ถือหุ้นในวันที่ 'ละคร' ผลการดำเนินงานอย่างต่อเนื่องยับยั้งการเล่าเรื่องและเป็นไปได้ความงามของละครสตูดิโอไม่ยอมย้ายไปซ้อมบันทึกเทปในสตูดิโอและความล่าช้าหันไปทั้งหมดการผลิตละคร -film ที่บีบีซี การวาดภาพบนที่สำคัญโปรดักชั่นซึ่งทำหน้าที่เป็นที่ถกเถียง'กรณีทดสอบสำหรับการเจรจาบทความนี้สำรวจความตึงเครียดระหว่างปัจจัยสถาบันและศิลปะแทรกซ้อนบัญชีdeterminist เทคโนโลยีที่จะโต้แย้งเพื่อความเข้าใจที่มากขึ้นของบทบาทของผู้ถือหุ้นในdictating เงื่อนไขของวัสดุการผลิตใน MultiCamera สตูดิโอ กระบวนทัศน์

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

orthodoxies วิกฤตรอบหลายกล้องโทรทัศน์สตูดิโอชันมัน
เป็น ' ละคร ' พื้นที่ ขับเคลื่อน โดยบทสนทนาและการแสดง ทรอย เคนเนดี้
มาร์ติน ( 1964 ) decried ละครโทรทัศน์จึงจำเป็นเรียกร้อง
filmic เพิ่มเติมในรูปแบบของละคร polemic ซึ่งมีอิทธิพลมาขอวิจารณ์
คิดบนโทรทัศน์สตูดิโอหลายกล้อง caughie ( 2000 ) แสดงให้เห็นว่า
เก้าอี้โรงละครสร้าง ' พื้นที่สำหรับการแสดง แต่ในหลักของสตูดิโอเห็น
เป็น constraining interiorising อย่างมากและเว็บไซต์ในทาสเพื่อ liveness และพึ่ง
เอกภาพในละคร . บทความนี้ได้รับการวิจัยที่บีบีซีเขียนจดหมายเหตุ
ขยายความเข้าใจในปัจจุบันของปัจจัยการทำงานบน multicamera
, สตูดิโอโทรทัศน์ขึ้นและในทศวรรษมันแสดงให้เห็นว่า
สหภาพหุ้นนักแสดง ' ยืนกรานที่จะรักษาอย่างต่อเนื่องตามคุณลักษณะเฉพาะ
ละครโทรทัศน์ ในขณะที่ปัจจัยอื่น ๆ ( เทคนิค , สถาบัน
และเศรษฐกิจ ) แน่นอน เข้ามาเล่น ส่วนการเรียกร้อง ' ละคร '
อย่างต่อเนื่องประสิทธิภาพยับยั้งการเล่าเรื่องและความงามความเป็นไปได้
สตูดิโอ ละครต่อต้านการย้ายไปซ้อมสตูดิโอบันทึกเทปและ
ล่าช้าเปิดละครภาพยนตร์การผลิตทั้งหมดที่บีบีซี การวาดภาพบนคีย์
การผลิตซึ่งแสดงเป็นกรณีทดสอบ ' โต้เถียงสำหรับการเจรจา บทความนี้
สำรวจความตึงเครียดระหว่างสถาบันศิลปะและตัวกำหนด , complicating
มี determinist บัญชีโต้เถียงกันเพื่อความเข้าใจที่มากขึ้นของ
บทบาทของทุนและวัสดุในเงื่อนไขของการผลิตใน multicamera
สตูดิโอกระบวนทัศน์ .