Style[edit]Atmosphères eschews conv

Style[edit]
Atmosphères eschews conventional melody, harmony, and rhythm, in favor of "sound masses" with sliding and merging orchestral clusters that suggest timbre is the central focus of the piece.[6] It exemplifies Ligeti's notion of "static, self-contained music without either development or traditional rhythmic configurations."[7] Harold Kaufman has written that Ligeti's music collapses foreground and background elements of musical structure into a "magma of evolving sound".[8]

The piece heavily utilizes tone clusters of notes (meaning several consecutive notes on a scale are played) in which generally no two instruments ever play the same note. The popular music edition All Music Guide describes the piece as having clusters of notes from which sections fall out, leaving "masses of natural notes". The piece features "shimmering rapid vibrato, multiple high glissandi, waves of string harmonics in different meters, [and] notes moving along the same path but at different speeds".[9]

Program notes provided by Ensemble Sospeso describe Atmosphères as the "first major alternative to European serialism: static masses of orchestral sound that give the simultaneous sense of immobility and motion."[10] On the other hand, a close investigation of Ligeti's relationship to the Darmstadt avant-garde concludes that Atmosphères should "be seen as part of an evolution within the serial tradition and a response to problems articulated within it, rather than as a break from that tradition altogether".[11] The sound masses in Atmosphères are seen particularly to conform to the serial precepts of Karlheinz Stockhausen’s "statistical form", as exemplified in Gesang der Jünglinge (1955–56) and Gruppen (1955–57).[12]

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

สไตล์ [แก้ไข]
Atmosphères eschews ทำนองเดิมสามัคคีและจังหวะในความโปรดปรานของ "ฝูงเสียง" กับการเลื่อนและการรวมกลุ่มวงดนตรีที่แนะนำให้ต่ำเป็นศูนย์กลางของชิ้น. [6] มันเป็นตัวอย่างความคิด Ligeti ของ "คงที่ด้วยตนเอง เพลง -contained โดยไม่มีการพัฒนาหรือการกำหนดค่าจังหวะแบบดั้งเดิม. "[7] แฮโรลด์ลิตรได้เขียนว่าเพลง Ligeti ของทรุดเบื้องหน้าและองค์ประกอบพื้นหลังของโครงสร้างดนตรีกลายเป็น" แมกมาของการพัฒนาเสียง ". [8] ชิ้นหนักใช้กลุ่มเสียงของโน้ต (หมายถึงบันทึกติดต่อกันหลายโยจะเล่น) ซึ่งโดยทั่วไปไม่มีเครื่องดนตรีทั้งสองเคยเล่นโน้ตตัวเดียวกัน รุ่นที่นิยมเพลงเพลงทั้งหมดคู่มืออธิบายถึงชิ้นส่วนที่มีกลุ่มของบันทึกจากส่วนที่หลุดออกออกจาก "มวลชนของบันทึกธรรมชาติ" มีชิ้น "ส่องแสงสั่นอย่างรวดเร็ว glissandi สูงหลายคลื่นของเสียงดนตรีสตริงในเมตรที่แตกต่างกัน [และ] บันทึกการเคลื่อนย้ายไปตามเส้นทางเดียวกัน แต่ด้วยความเร็วที่แตกต่างกัน". [9] บันทึกการให้บริการโดยทั้งมวล sospeso Atmosphèresอธิบายว่า "เป็นครั้งแรก ทางเลือกที่สำคัญในการ serialism ยุโรป:. ฝูงคงที่ของเสียงดนตรีที่ให้ความรู้สึกพร้อมกันของการไม่สามารถเคลื่อนและการเคลื่อนไหว "[10] ในทางตรงกันข้าม, การตรวจสอบอย่างใกล้ชิดของความสัมพันธ์ Ligeti เพื่อ Darmstadt เปรี้ยวจี๊ดสรุปว่าAtmosphèresควรจะ" ถูกมองว่าเป็น ส่วนหนึ่งของวิวัฒนาการในประเพณีแบบอนุกรมและการตอบสนองต่อปัญหาเสียงก้องภายในมากกว่าที่จะเป็นหยุดพักจากประเพณีโดยสิ้นเชิงว่า ". [11] ฝูงเสียงในสภาพแวดล้อมที่จะเห็นโดยเฉพาะอย่างยิ่งเพื่อให้สอดคล้องกับศีลอนุกรมของ Karlheinz Stockhausen ของ" สถิติ รูปแบบ "อย่างสุดขั้วใน Gesang Jünglingeเดอร์ (1955-1956) และ Gruppen (1955-1957). [12]

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

สไตล์ [ แก้ไข ]
atmosph è res eschews ปกติเนื้อเพลง สามัคคี และ จังหวะ ในความโปรดปรานของ " เสียงประชาชน " ด้วยการเลื่อนและผสานดนตรีกลุ่มที่แนะนำให้ประทับเป็นศูนย์กลางของชิ้น [ 6 ] เสียงมันเป็นตัวอย่างของความคิดของ " สถิตในเพลงโดยไม่ให้พัฒนาแบบดั้งเดิม หรือจังหวะการตั้งค่า" [ 7 ] ฮาโรลด์ คอฟแมน ได้เขียนว่า เสียงเพลงทรุด พื้นหน้าและพื้นหลังองค์ประกอบของโครงสร้างทางดนตรีใน " แมกม่า ) เสียง " [ 8 ]

ชิ้นหนักใช้โทนกลุ่มของหมายเหตุ ( ความหมายคือเล่นหลายบันทึกติดต่อกันในระดับ ) ซึ่งโดยทั่วไปไม่ใช้ เคยเล่นโน้ตเดียวกัน .เพลงทุกเพลงที่นิยมฉบับคู่มืออธิบายชิ้น ตามที่มีกลุ่มของบันทึกจากส่วนใดที่ตกออก ปล่อย " มวลชนของบันทึก " ธรรมชาติ ชิ้นมี " shimmering อย่างรวดเร็วลูกคอหลายสูง glissandi คลื่นเชือกกในเมตรแตกต่างกัน [ และ ] หมายเหตุย้ายไปตามเส้นทางเดียวกัน แต่ที่ความเร็วที่แตกต่างกัน " [ 9 ]

โปรแกรมบันทึกโดยวงดนตรี sospeso อธิบาย atmosph è res เป็น " หลักแรกแทน serialism ยุโรปคงมวลของดนตรีเสียงที่ให้ความรู้สึกถึงการไม่สามารถเคลื่อนที่ได้และการเคลื่อนไหว . " [ 10 ] บนมืออื่น ๆการปิดเสียงของความสัมพันธ์ของเปรี้ยวจี๊ด ดาร์มชตัท พบว่า atmosph è res " ควรถูกมองว่าเป็นส่วนหนึ่งของวิวัฒนาการในอนุกรมประเพณีและการตอบสนองต่อปัญหาการพูดชัดแจ้งภายใน แทนที่จะเป็น หยุดพักจากประเพณีทั้งหมด "[ 11 ] เสียงมวลชนใน atmosph è res จะเห็นโดยเฉพาะอย่างยิ่งเพื่อให้สอดคล้องกับข้อบังคับของอนุกรม karlheinz สต็อกเฮาเซิ่น " สถิติแบบ " สุดขั้วใน gesang เดอร์ J ü nglinge ( 1955 – 56 ) และ GRUPPEN ( 1955 – 56 ) [ 12 ]