Language is often echoed in the pla

Language is often echoed in the play as one character is forced to repeat the words of another. Discuss.
Pinter's dialogue deploys in terse rhythms that, while easy on the ears, often suggest the mechanization of language, the use of words as nothing but muted carriers of information. Words no longer have any emotional impact on the speaker. The very title of The Dumb Waiter highlights this notion of language as nothing but an emotionally silent conveyor of something out of the speakers' control. The characters are actually "dumb waiters," manipulated by someone more powerful (Gus by Ben, Ben by Wilson) to do his bidding.
Pinter compares echoes to silence, and when Gus and Ben echo the words of their superiors, it is as if they have been silenced. This is no more clear than in the two instances of verbal echoing. Gus repeats the instructions for murder from Ben. Gus breaks form on two occasions that point to Ben's eventual betrayal of Gus, most notably when Gus accidentally repeats "He won't know you're there" instead of translating "you're" into "I'm." This suggests that Gus ("he," the actual victim) won't know that Ben ("you're") is there (that Ben is betraying him), and when he reminds Ben that he hasn't been given instructions yet to take out his gun (showing that Ben wants Gus to be unarmed). The instructions are also delivered mechanically to counterpoint their horrific nature. Similarly, when Gus is catching on to the betrayal as Ben makes comments about newspaper articles, itself a mechanical ritual that drains the importance of deaths and other tragic news, he responds to the stories with detachment. However, when Ben receives instructions to execute Gus through the speaking tube, he repeats the words without any notable distress. He has already become desensitized to violence, and the murderous words are mechanical from the start for him.
Other than his potentially small bladder, what are some reasons for Gus's frequent trips to the bathroom?
Gus bemoans the dull routine of life, and nothing is more mundane and repetitive than the act of going to the bathroom; one fills up, then empties out. Moreover, the waste itself returns in some form, so even that is recycled. He cannot escape the routines of life and is thus highly aware of them, especially in the way they relate to his poverty. Ben, on the other hand, does not go to the bathroom throughout The Dumb Waiter and seems less concerned with his own repetitive station, and feels they are "fortunate" to have their jobs. Finally, the toilet flushes on a delay, so that after each trip to the bathroom there is a silence from the toilet—one that complements the many silences in conversation—and then it often interrupts the men later—one of the frequent interruptions by objects (the dumb waiter, speaking tube, and envelope are the others).
What is the effect of having the play set in one place without time stoppage?
Many of Pinter's plays take place in one location. As in Samuel Beckett's Waiting for Godot, the single location takes on the form of a prison for the characters, a space from which they either cannot leave or are afraid to do so. Rather than bore the audience with lack of variation, the repetitive actions that come along with the single space generally constitute one of Pinter's (and Beckett's) main themes. The environment also assumes attributes beyond its scope. The serving hatch, for instance, becomes a symbolic channel to a higher power, or God, whom Ben fears, while the bathroom develops into a place of mundane repetition for Gus (see second question above). The basement also functions as part of the mystery and betrayal of the The Dumb Waiter. Who owns the building? Is it still a café? Is Wilson inside?
Compare the silences of Ben with the silences of Gus, especially with respect to Pinter's belief that speech covers the nakedness of silence. Are both vulnerable? Do their silences protect this vulnerability, or hide it?
Discuss the use of props in the play (guns, matches, sheets, the photo of cricket players, etc.).
How do Gus's and Ben's attitudes toward money and class reveal themselves? How might a production of the play accentuate their positions?
Compare Ben and Gus with Vladimir and Estragon from Samuel Beckett's Waiting for Godot. Do the men in The Dumb Waiter complement each other in the same way that the tramps do in Godot? Are their conversations similar?

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

Language is often echoed in the play as one character is forced to repeat the words of another. Discuss.Pinter's dialogue deploys in terse rhythms that, while easy on the ears, often suggest the mechanization of language, the use of words as nothing but muted carriers of information. Words no longer have any emotional impact on the speaker. The very title of The Dumb Waiter highlights this notion of language as nothing but an emotionally silent conveyor of something out of the speakers' control. The characters are actually "dumb waiters," manipulated by someone more powerful (Gus by Ben, Ben by Wilson) to do his bidding.พินเทอร์เปรียบเทียบ echoes เงียบ และเมื่อ Gus และเบนสะท้อนคำเรียร์ของพวกเขา มันเป็นประหนึ่งว่าพวกเขาได้รับ silenced นี่คือไม่ชัดเจนกว่าในอินสแตนซ์ที่สองของห้องพักด้วยวาจา Gus ซ้ำคำแนะนำสำหรับการฆาตกรรมจาก Ben Gus แบ่งแบบฟอร์มครั้งที่สองที่จุดการทรยศของเบ็นใน Gus สุดยวดเมื่อ Gus ตั้งใจซ้ำ "เขาไม่รู้ว่า คุณมี" แทนที่จะแปล "คุณ" เป็น "ฉัน" นี้แนะนำที่ Gus ("เขา เหยื่อจริง) ไม่รู้ว่าที่เบน ("คุณ") มี (ว่า เบ็นคือแจ้งเบาะแสเรื่องเขา), และเมื่อเขาเตือนเบนว่า เขาไม่ได้ให้คำแนะนำยังควักปืนของเขา (แสดงว่า เบนต้อง Gus เป็นอาวุธ) คำแนะนำถูกยังส่งกลไก counterpoint ธรรมชาติ horrific ของพวกเขา ในทำนองเดียวกัน เมื่อ Gus เป็นจับบนการทรยศเป็นเบนช่วยให้ข้อคิดเห็นเกี่ยวกับบทความหนังสือพิมพ์ ตัวพิธีกรรมทางกลที่ความสำคัญของการเสียชีวิตและข่าวอื่น ๆ อนาถในท่อระบายน้ำ เขาตอบเรื่องราวกับปลด อย่างไรก็ตาม เมื่อเบ็นได้รับคำแนะนำการดำเนิน Gus ผ่านท่อพูด เขาทำซ้ำคำ โดยไม่มีความทุกข์ใดโดดเด่น เขามีแล้วเป็น desensitized ความรุนแรง และคำ murderous เครื่องจักรกลจากเขาไม่ใช่กระเพาะปัสสาวะของเขาอาจเล็ก บ้างบางสาเหตุของ Gus เที่ยวบ่อยไปห้องน้ำGus bemoans ประจำน่าเบื่อของชีวิต และไม่มีอะไรมากโลกีย์ และซ้ำกว่ากระทำการไปห้องน้ำ หนึ่งเต็ม แล้วล้างออก นอกจากนี้ เสียตัวกลับในแบบฟอร์ม ดังนั้นแม้ว่าเป็นรีไซเคิล เขาไม่หนีงานประจำชีวิต และจึงขอทราบของพวกเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในลักษณะที่มีความสัมพันธ์กับความยากจนของเขา เบน คง สามารถไปห้องน้ำตลอดเสิร์ฟที่ใบ้น่ากังวลน้อยกับสถานีของตัวเองซ้ำ และรู้สึกจะ "โชคดี" ที่มีงานของตน สุดท้าย ห้องน้ำ flushes บนเลื่อน คือหลังจากที่รถห้องน้ำ เงียบจากห้องน้ำ — ที่เสริม silences หลายในการสนทนา — แล้ว มันมักจะขัดจังหวะคนในภายหลัง – ขัดจังหวะบ่อยโดยวัตถุ (เสิร์ฟใบ้ ยางพูด และซองจดหมายเป็นอื่น) อย่างใดอย่างหนึ่งผลของการมีการเล่นในเดียวโดยไม่มีการทดเวลาคืออะไรพินเทอร์ของเล่นมากมายเกิดขึ้นในสถานหนึ่ง ใน Samuel เบ็คเค็ทท์รอ Godot ตำแหน่งเดียวจะใช้รูปแบบของเรือนจำสำหรับตัว พื้นที่ที่พวกเขาไม่สามารถปล่อย หรือจะกลัวที่จะทำ แทนที่เจาะให้ผู้ชมขาดการเปลี่ยนแปลง การดำเนินการซ้ำที่มาพร้อมกับพื้นที่เดียวโดยทั่วไปเป็นธีมหลักของพินเทอร์ (และของเบ็คเค็ทท์) อย่างใดอย่างหนึ่ง สิ่งแวดล้อมถือว่าแอตทริบิวต์เกินขอบเขตของงาน ขณะให้บริการ เช่น เป็น ช่องสัญลักษณ์การกำลังสูง พระเจ้า ซึ่งเบนกลัวการ ในขณะที่น้ำพัฒนาในแบบของโลกีย์ซ้ำสำหรับ Gus (ดูคำถามที่สองข้างต้น) ชั้นใต้ดินหน้าที่ยังลึกลับและเสิร์ฟใบ้ที่ทรยศ ใครเป็นเจ้าของอาคารหรือไม่ มันยังคงเป็นร้านกาแฟ คือ Wilson ภายในเปรียบเทียบ silences ของเบนกับ silences ของ Gus โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับความเชื่อของพินเทอร์ที่พูดครอบคลุมเจ้าของความเงียบ มีทั้งเสี่ยง ทำ silences การป้องกันช่องโหว่นี้ หรือซ่อนหารือเกี่ยวกับการใช้อุปกรณ์ในการเล่น (ปืน ตรง แผ่น รูปถ่ายของผู้เล่นคริกเก็ต ฯลฯ)วิธีทำของ Gus และ Ben ของเจตคติเงินและชั้นเปิดเผยตัวเองหรือไม่ วิธีการผลิตของเล่นอาจชื่นตำแหน่งเปรียบเทียบเบนและ Gus กับ Vladimir Estragon จากรอ Godot Samuel เบ็คเค็ทท์ ทำคนในเสิร์ฟที่ใบ้ช่วยเสริมแบบเดียวกับที่ทำการ tramps ใน Godot มีลักษณะการสนทนาของพวกเขา

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ภาษาสะท้อนมักจะอยู่ในการเล่นเป็นตัวละครตัวหนึ่งถูกบังคับให้ทำซ้ำคำพูดของผู้อื่น พูดคุย.
พินการเจรจาปรับใช้ในจังหวะสั้นในขณะที่ง่ายในหูมักจะแนะนำการใช้เครื่องจักรกลของภาษาการใช้คำว่าเป็นอะไร แต่ผู้ให้บริการเสียงของข้อมูล คำพูดไม่ได้มีผลกระทบทางอารมณ์ใด ๆ เกี่ยวกับลำโพง ชื่อมากของบริกรไฮไลท์ความคิดนี้ของภาษาเป็นอะไร แต่ลำเลียงเงียบอารมณ์ของบางสิ่งบางอย่างออกจากการควบคุมของลำโพง ตัวละครที่เป็นจริง "บริกรใบ้" จัดการโดยคนที่มีประสิทธิภาพมากขึ้น (กัสโดยเบนเบนโดยวิลสัน) ที่จะทำตามคำสั่งของเขา.
พิเปรียบเทียบเสียงสะท้อนที่จะเงียบและเมื่อกัสและเบนสะท้อนคำพูดของผู้บังคับบัญชาของพวกเขาจะเป็นถ้า พวกเขาได้รับเงียบ นี้จะไม่มีความชัดเจนมากขึ้นกว่าในสองกรณีของเอ็คโค่วาจา กัสซ้ำคำแนะนำสำหรับการฆาตกรรมจากเบน กัแบ่งรูปแบบครั้งที่สองที่ชี้ไปที่การทรยศในที่สุดเบนของกัสที่โดดเด่นที่สุดเมื่อกัสตั้งใจซ้ำ "เขาจะไม่ทราบว่าคุณกำลังมี" แทนแปล "คุณ" เป็น "ฉัน". นี้แสดงให้เห็นว่ากัส ("เขา" เหยื่อจริง) จะไม่ทราบว่าเบน ("คุณ") มี (ที่เบนทรยศเขา) และเมื่อเขาเตือนเบนว่าเขาไม่ได้รับการให้คำแนะนำยัง ที่จะออกจากปืนของเขา (แสดงให้เห็นว่าเบนกัสต้องการที่จะเป็นอาวุธ) คำแนะนำนอกจากนี้ยังมีการจัดส่งโดยอัตโนมัติเพื่อความแตกต่างที่น่ากลัวของพวกเขาธรรมชาติ ในทำนองเดียวกันเมื่อกัสจะจับไปยังทรยศเบนทำให้ความคิดเห็นเกี่ยวกับบทความในหนังสือพิมพ์ของตัวเองพิธีกรรมกลไกที่ท่อระบายน้ำความสำคัญของการเสียชีวิตและข่าวที่น่าเศร้าอื่น ๆ เขาตอบสนองต่อเรื่องราวที่มีการปลด แต่เมื่อเบนได้รับคำแนะนำในการดำเนินการผ่านท่อกัสพูดเขาซ้ำคำโดยไม่ทุกข์ใด ๆ ที่โดดเด่น เขาได้กลายเป็นที่คุ้นเคยกับความรุนแรงและคำพูดเกี่ยวกับการฆาตกรรมที่มีเครื่องจักรกลจากจุดเริ่มต้นสำหรับเขา.
นอกเหนือจากกระเพาะปัสสาวะขนาดเล็กที่อาจเกิดขึ้นของสิ่งที่มีเหตุผลบางอย่างสำหรับการเดินทางบ่อยกัสไปที่ห้องน้ำ?
กัสอาวรณ์ประจำที่น่าเบื่อของชีวิตและไม่มีอะไรที่เป็น โลกมากขึ้นและซ้ำกว่าการกระทำของการที่จะไปห้องน้ำ; หนึ่งเติมขึ้นแล้วเทออก นอกจากนี้ตัวเองเสียผลตอบแทนในรูปแบบบางดังนั้นแม้ที่นำกลับมาใช้ เขาไม่สามารถหนีการปฏิบัติของชีวิตและจึงตระหนักถึงความสูงของพวกเขาโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวิธีที่พวกเขาเกี่ยวข้องกับการแก้ไขปัญหาความยากจนของเขา เบนในมืออื่น ๆ ที่ไม่ได้ไปเข้าห้องน้ำตลอดทั้งบริกรและดูเหมือนว่ากังวลน้อยลงด้วยซ้ำสถานีของตัวเองและรู้สึกพวกเขาเป็น "โชคดี" ที่จะมีงานของพวกเขา สุดท้ายวูบวาบห้องน้ำล่าช้าเพื่อที่ว่าหลังจากการเดินทางไปยังห้องน้ำแต่ละที่มีความเงียบจากห้องน้ำหนึ่งที่เติมเต็มความเงียบจำนวนมากในการสนทนาและแล้วมันมักจะขัดจังหวะคนต่อมาหนึ่งในการหยุดชะงักบ่อยจากวัตถุ (บริกรใบ้พูดหลอดและซองจดหมายที่คนอื่น ๆ ).
สิ่งที่เป็นผลของการมีการเล่นที่ตั้งไว้ในที่เดียวโดยไม่ต้องหยุดเวลาหรือไม่
หลายคนเล่นพินเกิดขึ้นในสถานที่หนึ่ง ในขณะที่ซามูเอลของ Beckett รอ Godot, สถานที่เดียวที่จะใช้เวลาในรูปแบบของตัวอักษรคุกพื้นที่จากการที่พวกเขาทั้งสองไม่สามารถออกหรือกลัวที่จะทำเช่นนั้น แทนที่จะเจาะผู้ชมกับการขาดการเปลี่ยนแปลงการกระทำซ้ำ ๆ ที่มาพร้อมกับพื้นที่เดียวโดยทั่วไปเป็นหนึ่งในพิน (และของ Beckett) ธีมหลัก สภาพแวดล้อมที่ยังถือว่าคุณลักษณะที่เกินขอบเขตของ ฟักให้บริการเช่นกลายเป็นช่องทางสัญลักษณ์พลังงานที่สูงขึ้นหรือพระเจ้าผู้ซึ่งกลัวเบนขณะที่ห้องน้ำพัฒนาเป็นสถานที่ของการทำซ้ำโลกสำหรับกัส (ดูคำถามที่สองด้านบน) ชั้นใต้ดินนอกจากนี้ยังทำหน้าที่เป็นส่วนหนึ่งของความลึกลับและการทรยศของบริกร ใครเป็นเจ้าของอาคารหรือไม่ ก็ยังคงเป็นคาเฟ่? วิลสันอยู่ภายใน?
เปรียบเทียบเงียบของเบนกับความเงียบของกัสโดยเฉพาะอย่างยิ่งในส่วนที่เกี่ยวกับความเชื่อที่พินคำพูดที่ครอบคลุมความเปลือยเปล่าของความเงียบ ทั้งสองมีความเสี่ยง? อย่าเงียบของพวกเขาป้องกันช่องโหว่นี้หรือซ่อนมันได้หรือไม่
พูดคุยการใช้งานของอุปกรณ์ในการเล่น (ปืนตรงกับแผ่นภาพของผู้เล่นคริกเก็ตและอื่น ๆ ).
วิธีทำกัสและทัศนคติเบนไปสู่ระดับเงินและเปิดเผยตัวเอง? วิธีการผลิตอาจจะเล่นเน้นตำแหน่งของพวกเขาหรือไม่?
เปรียบเทียบเบนและกัสกับวลาดิเมียและ Estragon จากซามูเอลของ Beckett รอ Godot อย่าผู้ชายในบริกรเติมเต็มซึ่งกันและกันในลักษณะเดียวกับที่เร่ร่อนทำใน Godot? มีการสนทนาของพวกเขาคล้ายกัน?

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ภาษามักจะสะท้อนในเล่นเป็นตัวละครตัวหนึ่งถูกบังคับให้พูดคำอื่น ปรึกษา
พินเป็นบทสนทนาเดียวกันในจังหวะที่สั้น ในขณะที่ง่ายในหู มักจะแนะนำในภาษา การใช้คำพูดที่เหมือนไม่มีอะไรแต่ไม่ออกเสียง ผู้ให้บริการข้อมูล คำพูดที่ไม่มีผลกระทบใด ๆทางอารมณ์บนลำโพงชื่อมากของบริกรโง่ไฮไลท์แนวคิดของภาษาอะไร แต่สายพานลําเลียง อารมณ์เงียบของบางอย่างออกจากลําโพงของการควบคุม อักขระที่เป็นจริง " โง่บริกร " ควบคุมโดยใครบางคนที่มีประสิทธิภาพมากขึ้น ( กัส โดยเบน เบนโดย วิลสัน ) เพื่อทำงานของเขา .
พินเปรียบเทียบก้องอยู่ และเมื่อกัสและเบนสะท้อนคำพูดของผู้บังคับบัญชาของพวกเขามันเป็นถ้าพวกเขาจะปิดปากเงียบ ไม่มีที่ชัดเจนมากขึ้นกว่าในทั้งสองกรณี วาจา สะท้อน . กัสซ้ำคำสั่งฆ่าจากเบน กัส แบ่งรูปแบบ 2 ครั้ง ที่ชี้ว่า เบ็น ในที่สุดการทรยศของกัส ที่สะดุดตาที่สุดเมื่อกัสเผลอพูด " เขาจะไม่รู้ว่าเธอมี " แทนที่จะแปล " เธอ " เป็น " ฉัน " นี้แสดงให้เห็นว่ากัส ( " เขา" เหยื่อจริง ) ไม่รู้ว่าเบน ( " คุณ " ) มี ( เบนที่ทรยศเขา และเมื่อเขานึกถึงเบนว่าเขายังไม่เคยได้รับคําแนะนําเลยเอาปืนออกมา ( แสดงที่เบนต้องการกัสเป็นอาวุธ ) คำแนะนำยังมอบกลไกเพื่อ counterpoint ธรรมชาติที่น่ากลัวของพวกเขา ในทํานองเดียวกันเมื่อกัสเป็นจับบนกับการทรยศ เบน ให้ข้อคิดเห็นเกี่ยวกับบทความ , ตัวเองทางพิธีกรรมที่ระบายความสําคัญของการตายและข่าวที่น่าเศร้า เขาตอบสนองต่อเรื่องราวกับการปลด . อย่างไรก็ตาม เมื่อ เบน ได้รับคำแนะนำให้ประหารกัสผ่านการพูดหลอด เขาย้ำคำชื่นชมโดยไม่ทุกข์เขาได้กลายเป็น desensitized ความรุนแรงและถ้อยคำฆาตกรรมเป็นเครื่องจักรกลตั้งแต่เริ่ม เขา
นอกจากกระเพาะปัสสาวะอาจเล็กของเขา อะไรคือเหตุผลของกัสก็บ่อยไปที่ห้องน้ำ
กัส bemoans รูทีนทึบ ของชีวิตและไม่มีอะไรเพิ่มเติมเกี่ยวและซ้ำมากกว่าการกระทำไปห้องน้ำ หนึ่งเต็ม แล้วอ้อมไปออก นอกจากนี้เสียเอง กลับมาในรูปแบบบาง ดังนั้นแม้ที่รีไซเคิล เขาไม่สามารถหนีกิจวัตรของชีวิตและจึงขอทราบของพวกเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในวิธีที่พวกเขาเกี่ยวข้องกับความยากจนของเขา เบน , บนมืออื่น ๆที่ไม่ได้ไปเข้าห้องน้ำตลอด บริกร โง่ และ ดูเหมือนน้อยเกี่ยวข้องกับสถานีซ้ำของเขาเอง และรู้สึกว่าพวกเขาจะ " โชคดี " ที่จะมีงานของตน ในที่สุดชักโครกฟลัชในล่าช้า ดังนั้น หลังจากการเดินทางแต่ละห้องน้ำมีความเงียบจากห้องน้ำที่เติมเต็มความเงียบมากในการสนทนา และมันมักจะขัดจังหวะคนต่อมาของการหยุดชะงักบ่อยโดยวัตถุ ( โง่บริกรพูดหลอดและซองคนอื่น )
คืออะไร ผลของการเล่นชุดในสถานที่หนึ่งโดยไม่มีการหยุดเวลา
หลายของพิน เล่นเอาสถานที่ในสถานที่หนึ่ง ในของซามูเอลรอ สถานเดียวจะใช้เวลาในรูปแบบของคุกอักขระพื้นที่ที่พวกเขาอาจไปไม่ได้ หรือกลัวที่จะทำเช่นนั้น แทนที่จะเจาะกลุ่มเป้าหมายที่มีการขาดของการทำซ้ำการกระทำที่มาพร้อมกับพื้นที่เดียว โดยทั่วไปจะเป็นหนึ่งของพิน ( และ Beckett ) ธีมหลัก สภาพยังถือว่าเป็นคุณลักษณะที่เกินขอบเขตของ ให้ฟัก เช่น กลายเป็นช่องสัญลักษณ์ให้พลังงานสูงกว่า หรือพระเจ้า ซึ่งเบน ความกลัว ในขณะที่ห้องน้ำพัฒนาเป็นสถานที่เกี่ยวเรื่องการกัส ( เห็นคำถามที่สองข้างต้น )ห้องใต้ดินยังฟังก์ชันเป็นส่วนหนึ่งของความลึกลับและการทรยศของยัยพนักงานเสิร์ฟ ใครเป็นเจ้าของตึก มันยังเป็นคาเฟ่ ? วิลสันอยู่ข้างใน
เปรียบเทียบความเงียบของเบนกับความเงียบของกัส โดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับพินเชื่อว่า การพูดถึงความเงียบ มีทั้งความเสี่ยง ? ทำเงียบของพวกเขาป้องกันช่องโหว่นี้ หรือซ่อนมัน