IntroductionI Love Music and I Love

Introduction
I Love Music and I Love Science— Why Would I Want to Mix the Two?
I love science, and it pains me to think that so many are terrified of the subject or feel that choosing science means you cannot also choose compassion, or the arts, or be awed by nature. Science is not meant to cure us of mystery, but to reinvent and reinvigorate it. —Robert Sapolsky, Why Zebras Don’t Get Ulcers, p. xii
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 co 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 S 33 R 34
4th Pass Pages
In the summer of 1969, when I was eleven, I bought a stereo system at the local hi-fi shop. It cost all of the hundred dollars I had earned weeding neighbors’ gardens that spring at seventy-five cents an hour. I spent long afternoons in my room, listening to records: Cream, the Rolling Stones, Chicago, Simon and Garfunkel, Bizet, Tchaikovsky, George Shearing, and the saxophonist Boots Randolph. I didn’t listen particularly loud, at least not compared to my college days when I actually set my loudspeakers on fire by cranking up the volume too high, but the noise was evidently too much for my parents. My mother is a novelist; she wrote every day in the den just down the hall and played the piano for an hour every night before dinner. My father was a businessman; he worked eighty-hour weeks, forty of those hours in his office at home on evenings and weekends. Being the businessman that he was, my father made me a proposition: He would buy me a pair of headphones if I would promise to use them when he was home. Those headphones forever changed the way I listened to music. The new artists that I was listening to were all exploring stereo mixing for the first time. Because the speakers that came with my hundreddollar all-in-one stereo system weren’t very good, I had never before heard the depth that I could hear in the headphones—the placement of
18828_01_1-270_r9kp.qxd 5/23/06 3:17 PM Page 1
instruments both in the left-right field and in the front-back (reverberant) space. To me, records were no longer just about the songs anymore, but about the sound. Headphones opened up a world of sonic colors, a palette of nuances and details that went far beyond the chords and melody, the lyrics, or a particular singer’s voice. The swampy Deep South ambience of “Green River” by Creedence, or the pastoral, open-space beauty of the Beatles’ “Mother Nature’s Son”; the oboes in Beethoven’s Sixth (conducted by Karajan), faint and drenched in the atmosphere of a large wood-and-stone church; the sound was an enveloping experience. Headphones also made the music more personal for me; it was suddenly coming from inside my head, not out there in the world. This personal connection is ultimately what drove me to become a recording engineer and producer. Many years later, Paul Simon told me that the sound is always what he was after too. “The way that I listen to my own records is for the sound of them; not the chords or the lyrics—my first impression is of the overall sound.” I dropped out of college after the incident with the speakers in my dorm room, and I joined a rock band. We got good enough to record at a twenty-four-track studio in California with a talented engineer, Mark Needham, who went on to record hit records by Chris Isaak, Cake, and Fleetwood Mac. Mark took a liking to me, probably because I was the only one interested in going into the control room to hear back what we sounded like, while the others were more interested in getting high in between takes. Mark treated me like a producer, although I didn’t know what one was at the time, asking me what the band wanted to sound like. He taught me how much of a difference to the sound a microphone could make, or even the influence of how a microphone was placed. At first, I didn’t hear some of the differences he pointed out, but he taught me what to listen for. “Notice that when I put this microphone closer to the guitar amp, the sound becomes fuller, rounder, and more even; but when I put it farther back, it picks up some of the sound of the room, giving it a more spacious sound, although you lose some of the midrange if I do that.”
2 Introduction
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 S 34 R
4th Pass Pages
18828_01_1-270_r9kp.qxd 5/23/06 3:17 PM Page 2
Our band became moderately well known in San Francisco, and our tapes played on local rock radio stations. When the band broke up—due to the guitarist’s frequent suicide attempts and the vocalist’s nasty habit of taking nitrous oxide and cutting himself with razor blades—I found work as a producer of other bands. I learned to hear things I had never heard before: the difference between one microphone and another, even between one brand of recording tape and another (Ampex 456 tape had a characteristic “bump” in the low-frequency range, Scotch 250 had a characteristic crispness in the high frequencies, and Agfa 467 a luster in the midrange). Once I knew what to listen f

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

แนะนำผมรักดนตรี และรักวิทยาศาสตร์ — ทำไมต้องผสมสองฉันรักวิทยาศาสตร์ และมันปวดคิดว่า ดัง terrified ตัว หรือรู้สึกว่าเลือกวิทยาศาสตร์หมายความว่า คุณไม่สามารถเลือกความเมตตา หรือศิลปะ หรือได้กลัว โดยธรรมชาติ วิทยาศาสตร์ไม่ได้หมายถึง การรักษาเราลึกลับ แต่เพื่อบูรณาการ และทำมัน — Sapolsky โรเบิร์ต ทำไมม้าลายไม่ได้แผล p. xii1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 R 34 S co4 ผ่านหน้าฤดูร้อนปี 1969 เมื่อผมเอ็ด ซื้อระบบสเตอริโอที่ร้านภายในสูง ไฟล์ ค่าใช้จ่ายทั้งหมดของเหรียญร้อยที่ผมมีได้กำจัดวัชพืชเพื่อนบ้านสวนที่ฤดูใบไม้ผลิที่เจ็ดให้เซ็นต์ชั่วโมง ผมใช้เวลานาน afternoons ในห้อง ฟังระเบียน: ครีม หินกลิ้ง ชิคาโก Simon และการ์ฟังเกล Bizet ไชคอฟสกี George ตัด และ saxophonist แรนโดล์ฟรองเท้า ฉันไม่ได้โดยเฉพาะอย่างยิ่งเสียงดังฟัง น้อย เมื่อเทียบกับวันวิทยาลัยของฉันเมื่อฉันได้ตั้งค่าลำโพงของฉัน fire โดยการหมุนเหวี่ยงเสียงสูงเกินไป แต่เสียงมากอย่างเห็นได้ชัดเกินไปสำหรับพ่อไม่ แม่ของฉันเป็นนักประพันธ์ เธอเขียนทุกวันในถ้ำเพียงโถง และเล่นเปียโนทุกวันก่อนอาหารหนึ่งชั่วโมง พ่อเป็นนักธุรกิจ เขาทำงาน 80 ชั่วโมงสัปดาห์ สี่สิบชั่วโมงในสำนักงานของเขาที่บ้านในตอนเย็นและวันหยุดสุดสัปดาห์ การเป็นนักธุรกิจที่เขา พ่อของฉันทำให้ฉันข้อเสนอที่: เขาจะซื้อฉันได้คู่ของหูฟังหากฉันจะสัญญาว่า จะใช้พวกเขาเมื่อเขาบ้าน หูฟังที่เปลี่ยนแบบผมฟังเพลงไปตลอดกาล ศิลปินใหม่ที่ผมได้ฟังทั้งหมดสำรวจถูกผสมสเตอริโอเป็นครั้งแรก เนื่องจากลำโพงที่มาพร้อมกับระบบสเตอริโอของฉันทั้งหมดในหนึ่ง hundreddollar ไม่ดี ฉันไม่เคยได้ยินความลึกที่ฉันสามารถได้ยินเสียงในหูฟัง — การวาง18828_01_1 270_r9kp.qxd 5/23/06 1 หน้า 3:17 PMเครื่องมือทั้ง ในเนื้อหาซ้าย-ขวา และ ในพื้นที่ด้านหน้าด้านหลัง (สภาพ) ฉัน คอร์ดได้ไม่เพียงเกี่ยวกับเพลงอีกต่อไป แต่ เกี่ยวกับเสียง หูฟังเปิดโลกโซนิคสี สีที่แตกต่างและรายละเอียดที่ไปไกลเกินคอร์ด และทำนอง เนื้อเพลง หรือเสียงของนักร้องคนหนึ่ง บรรยากาศลึกใต้เป็นแอ่งน้ำของ"สีเขียว" โดยครี หรือความงามพระ พื้นที่เปิดของของเดอะบีเทิลส์ "ธรรมชาติบุตร" oboes ในบีโธเฟน 6 (ดำเนินการ โดย Karajan), จาง และเปียกโชกในบรรยากาศของโบสถ์ไม้ และหินขนาดใหญ่ เสียงมีประสบการณ์เหมือน ๆ หูฟังยังทำเพลงส่วนตัวสำหรับผม นอกจากนี้มันก็มีมาจากภายในหัวของฉัน ไม่มีในโลก เชื่อมต่อส่วนบุคคลนี้เป็นที่สุดอะไรขับรถฉันเป็น วิศวกรบันทึกและผู้ผลิต หลายปีต่อมา Paul Simon บอกว่า เสียงจะเสมอพระองค์หลังเกินไป "วิธีการที่ผมฟังระเบียนของตัวเองเป็นเสียงของพวกเขา คอร์ดหรือเนื้อเพลงไม่ได้รู้สึกประทับใจเลยคือเสียงโดยรวมที่ " ฉันลาออกจากวิทยาลัยหลังจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับลำโพงในห้องหอพัก และฉันจะเข้าร่วมวงดนตรี เรามีดีพอคอร์ดที่ยี่สิบสี่ติดตามสตูดิโอในแคลิฟอร์เนียกับวิศวกรมีความสามารถ เครื่องหมายตาอิลลินอยส์ ที่ไปในการบันทึกระเบียนตี โดย Chris Isaak เค้ก และ mac ฟลี หมายเอาตาฉัน คงได้เพราะเดียวสนใจไปที่ห้องควบคุมการได้ยินกลับสิ่งที่เราฟังเหมือน ในขณะที่คนอื่น ๆ สนใจในการรับสูงระหว่างใช้งาน เครื่องหมายถือฉันเช่นผู้ผลิต แม้ว่าไม่รู้อะไรคือเวลา ถามทางวงต้องการเหมือนเสียง เขาสอนฉันสามารถทำให้จำนวนของความแตกต่างเสียงไมโครโฟน หรือแม้แต่การโน้มน้าวของวิธีวางไมโครโฟน ที่แรก ฉันไม่ได้ยินของเขาชี้ให้เห็นความแตกต่าง แต่เขาสอนฉันสิ่งที่ฟัง "สังเกตว่า ฉันใส่ไมโครโฟนนี้ใกล้กับตู้แอมป์กีต้าร์ เสียงเมื่อฟูลเลอร์ สบาย และ ยิ่ง แต่เมื่อฉันวางมันไกลกลับ รับของเสียงของห้องพัก ให้เสียงกว้างขวางมากขึ้น แม้ว่าคุณสูญเสียบางส่วนของเสียงกลางถ้าฉันทำได้"แนะนำ 21 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 S 34 R4 ผ่านหน้า18828_01_1 270_r9kp.qxd 5/23/06 2:17 หน้า 2วงดนตรีของเรากลายเป็นค่อนข้างรู้จักกันดีใน San Francisco และหินในท้องถิ่นวิทยุเล่นเทปของเรา เมื่อเทอมวง — เนื่องจากความพยายามฆ่าตัวตายบ่อย ๆ ของนักกีตาร์และนิสัยที่น่ารังเกียจของนักร้องเบื้องหลังของไนตรัสออกไซด์ และตัดตัวเอง ด้วยใบมีดโกนซึ่งพบทำงานเป็นโปรดิวเซอร์ของวงอื่น ๆ ฉันเรียนรู้ฟังสิ่งที่ฉันไม่เคยได้ยินก่อน: ความแตกต่าง ระหว่างไมโครโฟนหนึ่งและอื่น ระ หว่างแบรนด์หนึ่งของการบันทึกเทปและอื่น (Ampex 456 เทปมีลักษณะ "ชน" ในช่วงความถี่ต่ำ สก๊อต 250 มีคมลักษณะในความถี่สูง Agfa 467 วาวเป็นเสียงกลาง) เมื่อฉันรู้ว่าสิ่งที่ฟัง f

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

บทนำ
ฉันรักเสียงเพลงและฉันรัก Science- ทำไมฉันต้องการที่จะผสมสอง?
ฉันรักวิทยาศาสตร์และมันปวดฉันจะคิดว่าจำนวนมากดังนั้นเอ็ด Fi Terri ของเรื่องหรือรู้สึกว่าการเลือกวิทยาศาสตร์หมายความว่าคุณยังไม่สามารถเลือกความเห็นอกเห็นใจหรือ ศิลปะหรือจะกลัวโดยธรรมชาติ วิทยาศาสตร์ไม่ได้หมายถึงการรักษาเราของความลึกลับ แต่ต้องบูรณาการและประคองมัน โรเบิร์ต Sapolsky ทำไมม้าลายไม่ได้รับแผลพี สิบ
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 ร่วม 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 R 34
4 ผ่านหน้า
ในฤดูร้อนของปี 1969 เมื่อฉันเป็น สิบเอ็ดผมซื้อระบบสเตอริโอที่ร้าน Hi-Fi ท้องถิ่น ค่าใช้จ่ายทั้งหมดของร้อยดอลลาร์ฉันได้รับการกำจัดวัชพืชในสวนของเพื่อนบ้านที่ฤดูใบไม้ผลิที่เจ็ด Fi ได้เซ็นต์ต่อชั่วโมง ผมใช้เวลาช่วงบ่ายยาวในห้องของฉัน, ฟังบันทึก: ครีมกลิ้งหิน, Chicago, ไซม่อนและ Garfunkel, บีเซไชคอฟสกี, จอร์จตัดและแซ็กโซโฟนบู๊ทส์ Randolph ผมไม่ได้ฟังเสียงดังโดยเฉพาะอย่างยิ่งอย่างน้อยไม่เมื่อเทียบกับวันที่วิทยาลัยของฉันเมื่อฉันจริงตั้งลำโพงของฉันใน Fi อีกครั้งโดย cranking ขึ้นเสียงสูงเกินไป แต่เสียงเห็นได้ชัดมากเกินไปสำหรับพ่อแม่ของฉัน แม่ของฉันเป็นนักประพันธ์; เธอเขียนทุกวันในถ้ำเพียงลงห้องโถงและเล่นเปียโนเป็นเวลาหนึ่งชั่วโมงทุกคืนก่อนอาหารเย็น พ่อของฉันเป็นนักธุรกิจ; เขาทำงานแปดชั่วโมงสัปดาห์ที่สี่สิบชั่วโมงผู้ที่อยู่ในของเขา Fi CE ที่บ้านในเย็นและวันหยุด เป็นนักธุรกิจที่ว่าเขาเป็นพ่อของฉันทำให้ฉันเรื่อง: เขาจะซื้อฉันคู่ของหูฟังถ้าฉันจะสัญญาว่าจะใช้พวกเขาตอนที่เขาอยู่ที่บ้าน หูฟังเหล่านั้นตลอดการเปลี่ยนแปลงวิธีการที่ผมได้ฟังเพลง ศิลปินใหม่ที่ผมฟังทุกคนสเตอริโอสำรวจผสมครั้งแรก เพราะลำโพงที่มาพร้อมกับ hundreddollar all-in-one ระบบสเตอริโอไม่ได้ดีมากผมไม่เคยได้ยินมาก่อนความลึกที่ฉันสามารถได้ยินเสียงในหูฟังที่ตำแหน่งของ
18828_01_1-270_r9kp.qxd 5/23/06 3 : 17 PM Page 1
เครื่องมือทั้งซ้ายขวา ELD fi และในหน้าหลัง (มีเสียง) พื้นที่ ให้ฉันบันทึกไม่ได้อยู่เพียงเกี่ยวกับเพลงอีกต่อไป แต่เกี่ยวกับเสียง หูฟังเปิดขึ้นในโลกของสีโซนิค, จานสีของความแตกต่างและรายละเอียดที่ไปไกลเกินกว่าคอร์ดและทำนองเพลงหรือเสียงนักร้องโดยเฉพาะอย่างยิ่ง แอ่งน้ำบรรยากาศชายแดนภาคใต้ของ "กรีนริเวอร์" โดย Creedence หรือพระงามเปิดพื้นที่ของบีเทิลส์ "ลูกชายมารดาของธรรมชาติ"; โอโบในเบโธเฟนที่หก (ดำเนินการโดย Karajan), ลมและเปียกโชกในบรรยากาศของคริสตจักรไม้และหินขนาดใหญ่นั้น เสียงเป็นประสบการณ์ที่ห่อ หูฟังยังทำเพลงส่วนบุคคลมากขึ้นสำหรับฉัน; มันก็อยู่ ๆ ก็มาจากในหัวของฉันไม่ออกมีในโลก เชื่อมต่อส่วนบุคคลนี้เป็นที่สุดสิ่งที่ขับรถฉันจะกลายเป็นบันทึกวิศวกรและผู้ผลิต หลายปีต่อมาพอลไซมอนบอกว่าเสียงเป็นสิ่งที่เขามักจะเกิดขึ้นหลังจากที่มากเกินไป "วิธีการที่ผมฟังบันทึกของตัวเองเป็นเสียงของพวกเขา; ไม่คอร์ดหรือเนื้อเพลงของฉันประทับใจแรกเป็นเสียงโดยรวม. "ฉันลดลงออกจากวิทยาลัยหลังจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับลำโพงในห้องพักหอพักของฉันและฉันได้เข้าร่วมวงดนตรีร็อก เรามีดีพอที่จะบันทึกที่สตูดิโอยี่สิบสี่แทร็คในรัฐแคลิฟอร์เนียมีวิศวกรที่มีความสามารถมาร์กนีแดมที่ไปในการบันทึกตีบันทึกโดยคริส Isaak เค้กและ Fleetwood Mac มาร์คเอาความชอบให้ฉันอาจจะเป็นเพราะผมเป็นเพียงคนเดียวที่สนใจในการที่จะเข้าไปในห้องควบคุมที่จะได้ยินกลับสิ่งที่เราฟังเหมือนขณะที่คนอื่นมีความสนใจมากขึ้นในการรับสูงในระหว่างเวลา มาร์ครับการรักษาผมเหมือนผู้ผลิต แต่ผมไม่ทราบว่าใครอยู่ในเวลานั้นขอให้ฉันสิ่งที่วงอยากจะเสียงเหมือน เขาสอนให้ฉันเท่าใดของความแตกต่างกับเสียงไมโครโฟนจะทำให้หรือแม้กระทั่งในอิทธิพลของวิธีการที่ถูกนำมาวางไมโครโฟน ตอนแรกผมไม่ได้ยินบางส่วนของความแตกต่างเขาชี้ให้เห็น แต่เขาสอนฉันว่าจะฟัง "ขอให้สังเกตว่าเมื่อใส่ไมโครโฟนนี้ใกล้ชิดกับแอมป์กีต้าร์เสียงกลายเป็นฟูลเลอร์, กลมและอื่น ๆ แม้กระทั่ง; แต่เมื่อฉันนำมันไกลออกไปกลับมาก็หยิบขึ้นมาบางส่วนของเสียงของห้องพักที่ให้มันเป็นเสียงที่กว้างขวางมากขึ้นถึงแม้ว่าคุณจะสูญเสียบางส่วนของระดับกลางถ้าฉันทำ. "
บทนำ 2
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 R S
4 ผ่านหน้า
18828_01_1-270_r9kp.qxd 5/23/06 03:17 Page 2
วงของเรากลายเป็นปานกลาง ที่รู้จักกันดีในซานฟรานซิสและเทปของเราเล่นบนสถานีวิทยุท้องถิ่นร็อค เมื่อวงแตกขึ้นเนื่องจากการเล่นกีตาร์ที่พยายามฆ่าตัวตายบ่อยและนักร้องนิสัยน่ารังเกียจของการใช้ก๊าซไนตรัสออกไซด์และตัดตัวเองด้วยใบมีดโกนฉันพบว่าการทำงานเป็นโปรดิวเซอร์ของวงอื่น ๆ ผมได้เรียนรู้ที่จะได้ยินสิ่งที่ผมไม่เคยได้ยินมาก่อน: ความแตกต่างระหว่างหนึ่งไมโครโฟนและอื่นแม้ระหว่างหนึ่งแบรนด์ของเทปบันทึกภาพและอื่น ๆ (Ampex 456 เทปมีลักษณะ "ชน" ในช่วงความถี่ต่ำ, สก็อต 250 มีลักษณะ กรอบในความถี่สูงและ Agfa 467 เป็นเงาในระดับกลาง) เมื่อผมรู้ว่าสิ่งที่จะฟัง F

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

แนะนำผมชอบเพลงและฉันรักวิทยาศาสตร์ - ทำไมฉันต้องผสมสอง ?ฉันรักวิทยาศาสตร์ และมันทำให้ข้าเจ็บปวดที่คิดว่ามากเทอร์รี่จึงเอ็ดของวิชา หรือรู้สึกว่า เลือกวิทยาศาสตร์หมายความว่าคุณไม่สามารถเลือกความเมตตา หรือศิลปะ หรือกลัวโดยธรรมชาติ วิทยาศาสตร์ไม่ใช่เพื่อรักษาโรคลึกลับ เรา แต่ กลับ และ ประคองมัน - โรเบิร์ต sapolsky ทำไมไม่ให้แผลพุพองม้าลาย , หน้า ,1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 ร่วม 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 s r4 ผ่าน หน้าในฤดูร้อนของปี 1969 เมื่อผมอายุ ฉันซื้อระบบสเตอริโอที่ท้องถิ่นจึงสวัสดี - ร้าน ค่าใช้จ่ายทั้งหมดของร้อยดอลลาร์ ผมได้รับคัดเพื่อนบ้านสวนฤดูใบไม้ผลิที่ 70 - จึงได้เซ็นต์ต่อชั่วโมง ผมใช้เวลานานช่วงบ่ายในห้องของฉัน , ฟังเพลงครีม , หินกลิ้ง , ชิคาโก , Simon and Garfunkel ไชคอฟสกี , จอร์จ บิเซต์ , , ตัด , และ saxophonist รองเท้า Randolph ฉันก็ไม่ฟัง โดยเฉพาะเสียง อย่างน้อยไม่เมื่อเทียบกับวันที่วิทยาลัยของฉันเมื่อฉันจริงชุดลำโพงผมจึงอีกครั้งโดย cranking ขึ้นในปริมาณที่สูงเกินไป แต่เสียงมันชัดเกินไปสำหรับพ่อแม่ของฉัน แม่ของฉันเป็นนักเขียน เธอเขียนทุกวันในห้องเพียงแค่ห้องโถงและเล่นเปียโนเป็นชั่วโมงทุกคืนก่อนมื้อเย็น พ่อฉันเป็นนักธุรกิจ เขาทำงานแปดชั่วโมงสัปดาห์สี่สิบชั่วโมงในของเขาจึง CE ที่บ้านในตอนเย็นและวันหยุดสุดสัปดาห์ เป็นนักธุรกิจที่เขาเป็นพ่อของฉันให้ฉันข้อเสนอ : เขาจะซื้อคู่ของหูฟัง ถ้าฉันสัญญาว่าจะใช้พวกเขาเมื่อเขาอยู่ที่บ้าน หูฟังเหล่านี้เปลี่ยนไปตลอดกาลอย่างฉันฟังเพลง ศิลปินใหม่ที่ผมฟังคือการผสมสเตอริโอสำหรับจึงตัดสินใจเดินทางเวลา เพราะลำโพงที่มากับ hundreddollar ระบบสเตอริโอ - ไม่ค่อยดี ผมไม่เคยมาก่อนได้ยินลึกที่ฉันได้ยินในหูฟัง ตำแหน่งของ18828_01_1-270_r9kp.qxd 5 / 23 / 06 3 : 17 น. หน้า 1เครื่องมือทั้งในสาขาจึงซ้ายขวาและด้านหน้าด้านหลัง ( reverberant ) พื้นที่ ฉัน ประวัติเป็นไม่เพียงแค่เกี่ยวกับเพลงอีกต่อไปแล้ว แต่เรื่องเสียง หูฟังเปิดขึ้นในโลกของสีโซนิค จานของความแตกต่างและรายละเอียดที่ไปไกลเกินกว่าคอร์ดและทำนอง เนื้อร้อง หรือ โดยเฉพาะนักร้องเสียง ส่วนที่เป็นบรรยากาศของ " สีเขียวลึกใต้แม่น้ำ " โดยครีเดนซ์ หรือพระ เปิดพื้นที่ความงามของ The Beatles ' " แม่ลูกชายของธรรมชาติ " ; เครื่องดนตรีประเภทเป่าชนิดหนึ่งในบีโธเฟ่นที่หก ( ดำเนินการโดยคารายาน ) , เป็นลมและเปียกโชกในบรรยากาศของโบสถ์ไม้ขนาดใหญ่และหิน ; เสียงเป็นห่อ ประสบการณ์ หูฟังยังสร้างเพลงส่วนบุคคลมากขึ้นสำหรับฉัน มันก็มาจากในหัวของฉันไม่ได้มีในโลก . การเชื่อมต่อส่วนบุคคลนี้เป็นที่สุดสิ่งที่ทำให้ฉันต้องกลายเป็นบันทึกวิศวกรและผู้ผลิต หลายปีต่อมา พอล ไซม่อนบอกผมว่าเสียงอยู่เสมอ ว่าเขาเป็นอะไรเหมือนกัน " วิธีที่ฉันฟังประวัติของตัวเอง คือเสียงของพวกเขา ไม่ใช่ คอร์ดเนื้อเพลง ผมจึงตัดสินใจเดินทางหรือความประทับใจในเสียงโดยรวม . " ฉันออกจากวิทยาลัย หลังจากเหตุการณ์ที่เกิดกับลำโพงในห้องของผม และผมได้เข้าร่วมวงดนตรีร็อค เรามีดีพอที่จะบันทึกที่ยี่สิบสี่แทร็คสตูดิโอในแคลิฟอร์เนียกับวิศวกร เก่ง มาร์ค เป็นใครไปบนบันทึกกดปุ่มบันทึกโดย Chris Isaak , เค้ก , และ Fleetwood Mac มาร์คก็ชอบฉัน เพราะฉันเป็นคนเดียวที่สนใจเข้าไปในห้องควบคุมจะได้ยินสิ่งที่เราพูดเหมือนขณะที่คนอื่นมีความสนใจมากขึ้นในการสูงระหว่างใช้ มาร์ค ทำกับฉันเหมือนเป็นโปรดิวเซอร์ ถึงแม้ว่าผมจะไม่ได้รู้ว่าหนึ่งในตอนนั้น ถามฉันว่า วงอยากเสียงเหมือน เขาสอนฉันวิธีการแตกต่างกันมากกับเสียงไมโครโฟนได้ หรือแม้แต่ในfl uence ว่าไมโครโฟนอยู่ ที่จึงตัดสินใจเดินทางไป ฉันไม่ได้ยินบางส่วนของความแตกต่างที่เขาชี้ให้เห็น แต่เขาสอนฉันให้คุณฟัง " สังเกตเห็นว่าเมื่อผมใส่ไมโครโฟนนี้ใกล้ชิดกับแอมป์ เสียงจะกลายเป็นฟูลเลอร์ , กลม , และมากขึ้น แต่เมื่อฉันใส่มันออกไป มันหยิบบางเสียงของห้อง ให้เสียงที่กว้างขวางมากขึ้น แม้ว่าคุณจะสูญเสียบางส่วนของระดับกลาง ถ้าฉันทำอย่างนั้น "2 แนะนำ1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 r s4 ผ่าน หน้า18828_01_1-270_r9kp.qxd 5 / 23 / 06 3 : 17 pm 2 หน้าวงของเราเป็นอย่างดีพอสมควร รู้จักในซานฟรานซิสโก และเทปของเราเล่นในสถานีวิทยุท้องถิ่น ร็อค เมื่อวงแตก เนื่องจากการเป็นมือกีตาร์และนักร้องพยายามฆ่าตัวตายบ่อยเป็นนิสัยน่ารังเกียจของการก๊าซไนตรัสออกไซด์และตัดเองด้วยมีดโกน blades-i พบทำงานเป็นโปรดิวเซอร์ วงอื่น ๆ ฉันเรียนรู้ที่จะได้ยินสิ่งที่ไม่เคยได้ยินมาก่อน : ความแตกต่างระหว่างไมโครโฟนและอีก แม้ระหว่างแบรนด์หนึ่งของเทปบันทึก และอีก ( ampex 456 เทปมีลักษณะ " ชน " ในช่วงความถี่ต่ำ สก๊อต 250 มีลักษณะกรอบในความถี่สูง