Dodds grew up in New Orleans, influ

Dodds grew up in New Orleans, influenced by street drummers as well as ragtime players. His playing with the "King" Oliver band and with Louis Armstrong in the early and mid - 1902s reveal the typical " New Orleans " Dixieland style, more controlled then ragtime. often in a " four " feel rather than in "two" as was often the case with both ragtime and the later "Chicago-style" Dixieland. Dodds's improvisatory efforts are best documented with the Oliver band when playing woodblock, where he effectively mixed rolls, triplets, and dotted rhythms as background to the horn solos, rather than to simply play a series of ostinato patterns or to elaborate on a melody in the manner of the ragtime drummers. This characteristic set Dodds apart from drummer before him and depicts the primary role of the drum set drummer to the present day: to support and in turn become influenced by the musicians whom the drummer is accompanying.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

Dodds โตในนิวออร์ลีนส์ อิทธิพลโดย drummers ถนน ragtime ผู้เล่น เขาเล่นกับวง "คิง" Oliver และกับ Louis อาร์มสตรอง ในช่วง และ กลาง - 1902s เปิดเผยลักษณะ "นิว" Dixieland ควบคุมเพิ่มเติมแล้ว ragtime โดยทั่วไป บ่อยครั้ง ในความรู้สึก "4" แทนที่ จะเป็น "สอง" คนมัก ragtime และ Dixieland "ชิคาโกสไตล์" ภายหลัง ส่วนมีเอกสารของ Dodds ความพยายาม improvisatory กับวง Oliver เมื่อเล่นแกะไม้ ซึ่งเขามีประสิทธิภาพผสมม้วน triplets และแบบเส้นเป็นพื้นหลัง solos ฮอร์น แทนที่เพียงแค่เล่นชุดรูปแบบ ostinato หรืออธิบายทำนองเพลงในลักษณะ ragtime drummers ลักษณะนี้สร้าง Dodds ตีกลองก่อนเขา และแสดงให้เห็นบทบาทหลักของการตีกลองชุดกลองถึงปัจจุบัน: สนับสนุน และจะเป็นผลมาจากนักดนตรีที่พร้อมจะตีกลอง

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ดอดส์เติบโตขึ้นมาในนิวออร์ได้รับอิทธิพลจากมือกลองถนนเช่นเดียวกับผู้เล่นแร็กไทม์ เล่นกับเขา "ราชา" โอลิเวอร์และวงดนตรีกับหลุยส์อาร์มสตรองในช่วงต้นและกลาง - 1902s เปิดเผยปกติ "นิวออร์" สไตล์แจ๊ซควบคุมมากขึ้นแล้วแร็กไทม์ มักจะอยู่ใน "สี่" รู้สึกมากกว่าใน "สอง" ที่มักจะเป็นกรณีที่มีทั้งแร็กไทม์และต่อมา "ชิคาโกสไตล์" แจ๊ซ ความพยายาม improvisatory ดอดส์ของมีเอกสารที่ดีที่สุดกับวงโอลิเวอร์เมื่อเล่นขัดถูที่เขาม้วนผสมได้อย่างมีประสิทธิภาพแฝดและจังหวะประเป็นพื้นหลังเพื่อเดี่ยวฮอร์นมากกว่าที่จะเพียงแค่เล่นชุดของรูปแบบการนาโตหรือทำอย่างละเอียดในทำนองในที่ ลักษณะของมือกลองแร็กไทม์ ลักษณะชุดนี้ดอดส์นอกเหนือจากกลองก่อนที่เขาและแสดงให้เห็นถึงบทบาทหลักของมือกลองกลองชุดมาจนถึงปัจจุบันให้การสนับสนุนและในทางกลับกันกลายเป็นอิทธิพลจากนักดนตรีมือกลองซึ่งจะมาพร้อมกับ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ดอดส์โตในนิวออร์ลีนส์ ได้รับอิทธิพลจากถนนเช่นเดียวกับผู้เล่นกลองแจ๊ซ เขาเล่นกับ " กษัตริย์ " โอลิเวอร์วงดนตรี และ หลุยส์ อาร์มสตรอง ใน 1902s ต้นและกลาง - เปิดเผยโดยทั่วไป " ออร์ใหม่ " ดิ๊กซี่แลนด์สไตล์ ควบคุมได้มากกว่านี้แล้ว แจ๊ซ บ่อยครั้งใน " สี่ " รู้สึกมากกว่า " สอง " คือมักจะเป็นกรณีและทั้งแร็กไทม์ดิ๊กซี่แลนด์ต่อมา " ชิคาโกสไตล์ "ดอดส์ของ improvisatory ความพยายามที่ดีที่สุดเอกสารกับวงดนตรีโอลิเวอร์เมื่อเล่นเครื่องดนตรีประเภทเครื่องตีที่เขาผสมมีประสิทธิภาพม้วน , แฝด , และจุดจังหวะเป็นพื้นหลังของฮอร์นเดี่ยวมากกว่าที่จะเพียงแค่เล่นชุดรูปแบบ ostinato หรือรายละเอียดเพลงในลักษณะของแร็กไทม์ มือกลอง .ซึ่งลักษณะชุด ด็อดด์ นอกจากมือกลอง ก่อนที่เขาและแสดงให้เห็นบทบาทหลักของกลองชุดกลองถึงปัจจุบัน : เพื่อสนับสนุน และจะกลายเป็นอิทธิพลจากนักดนตรีมือกลองเป็นผู้ประกอบ .