Among Bembo's more distinctive char

Among Bembo's more distinctive characteristics, the capital Q's tail starts from the glyph's centre, the uppercase J has a slight hook, and there are two versions of uppercase R, one with a longer tail following Griffo and one with a shorter tail.[30] Many lowercase letters show subtle, sinuous curves; the termination of the arm of both the r and the e flare slightly upward and outward. The lowercase c has a subtle forward slant. Characters h, m, and n have a slight returned curve on their final stem, so the right-hand stem of the h is not quite vertical. In italic, the k has an elegantly curved stroke in the lower-right and descenders on the p, q and y end with a flat horizontal stroke.[31] In the 1950s, Monotype noted that its features included: "serifs fine slab, fine-bracketed and in l.c. prolonged to right along baseline."[32] This meant that many of the serifs (especially the horizontals, for example on the 'W') are fine lines of quite uniform width, rather than forming an obvious curve leading into the main form of the letter.

Bembo does not attempt to faithfully copy all the features of Renaissance printing, instead blending them with a twentieth-century sensibility and the expectations of contemporary design. A notable eccentricity of Griffo's type was an asymmetrical 'M' that does not seem to have a serif at top right, so odd it has been suggested it may have been the result of faulty casting of type, that was nonetheless often copied in French imitations by Garamond and his contemporaries.[11] Monotype's revival declined to follow this, or the curving capital 'Y' used by Manutius in the tradition of the Greek letter upsilon, sometimes called a 'palm Y'.[d] (Nesbitt has described the capitals as 'a composite design in the spirit of [Griffo's] type.'[36]) Monotype also cut italic capitals sloped to match the lower-case, whereas in Tagliente's time capital letters were always drawn upright in the Roman inscriptional tradition. The expansive ascenders of Tagliente's type were shortened and the curl to the right replaced with more conventional serifs. The bold (Monotype's invention, since Griffo and his contemporaries did not use bold type) is extremely solid, providing a very clear contrast to the regular styles, and Monotype also added lining (upper-case height) figures as well as the text figures (at lower-case height) used in the fifteenth and sixteenth centuries.[37] Mosley suggests that the numerals of Bembo were based on those Monotype had already developed for the typeface Plantin.[38]

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ระหว่างลักษณะเด่นเพิ่มเติมของ Bembo หางหลวงของ Q ที่เริ่มต้นจากศูนย์ของ glyph, J เป็นตัวพิมพ์ใหญ่มีตะขอเล็กน้อย และมีสองรุ่นใหญ่ R กับ Griffo และมีหางสั้นหางยาว [30 เล็ก]แสดงเส้นโค้งเล็กน้อย เต็มไป การสิ้นสุดของแขนทั้งสอง r และ e flare สูงขึ้นเล็กน้อย และออก C เล็กมีลักษณะเอียงไปข้างหน้าเล็กน้อย ตัวอักษร h, m และ n มีคืนโค้งเล็กน้อยบนก้านสุดท้ายของพวกเขา ดังนั้นก้านขวาของ h ไม่แนวมาก ในตัวเอียง k มีเส้นขีดเป็นเส้นโค้งหรูหราขวาล่างและจินตนาการใน p, q และ y ด้วยเส้นขีดแนวนอนราบ [31] ในปี 1950, Monotype ระบุว่า รวมคุณลักษณะ: "ไม่มี serif ปรับพื้น เล็บดี และ ใน l.c. เป็นเวลานานทางขวาตามหลัก" [32] นี้หมายความ ว่า ไม่มี serif (โดยเฉพาะอย่างยิ่งการ horizontals ตัวอย่างเช่นใน 'W') หลายเส้นของความกว้างค่อนข้างสม่ำเสมอ มากกว่ารูปโค้งชัดเจนนำลงในแบบฟอร์มหลักของตัวอักษรBembo ไม่พยายามจะคัดลอกของเรอเนสซองซ์พิมพ์ สมจริงแทน ผสมสูงศตวรรษที่ยี่สิบและความคาดหวังของ ความเยื้องศูนย์กลางสำคัญของ Griffo ชนิดรับกำลังที่ไม่สมดุล ' ที่ดูเหมือนไม่มี serif ที่ด้านขวา คี่ดังนั้นจะได้รับการแนะนำมันอาจได้ผลการหล่อชำรุดของชนิด ที่ถูกก็มักจะคัดลอกในฝรั่งเศสเลียน Garamond และโคตรของเขา [11] Monotype ฟื้นฟูปฏิเสธที่จะทำตามนี้ หรือหลวงโค้ง 'Y' ใช้ Manutius ในประเพณีของอิปไซลอนอักษรกรีก บางครั้งเรียกว่าการ 'ปาล์ม Y' [d] (บิตต์ได้อธิบายในเมืองหลวงว่า 'คอมโพสิตแบบของชนิด [Griffo] ' [36]) Monotype ตัดเอียงหลวงเกที่ lower-case ในขณะที่เวลาของ Tagliente ตัวอักษรตัวใหญ่เสมอวาดตรงตามประเพณี inscriptional โรมัน Ascenders กว้างขวางของ Tagliente ชนิดสั้นลง และขดจะถูกแทนที่ ด้วยทั่วไปไม่มี serif ความหนา (ประดิษฐ์ของ Monotype ตั้งแต่ Griffo และพวกเขาไม่ได้ใช้หนา) แข็งมาก ให้ความคมชัดชัดเจนกับลักษณะปกติ และ Monotype ยังเพิ่มแถวตัวเลข (ตัวสูง) รวมทั้งตัวเลขข้อความ (ที่สูง lower-case) ใช้ใน fifteenth และกระทั่งศตวรรษ [37] ดังแสดงให้เห็นว่า จากตัวเลขของ Bembo ผู้ Monotype ได้พัฒนาขึ้นแล้วสำหรับการพิมพ์ Plantin [38]

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ท่ามกลางลักษณะที่โดดเด่นมากขึ้นอัครสังฆราชของหางทุนคิวเริ่มต้นจากศูนย์สัญลักษณ์ของการเป็นตัวพิมพ์ใหญ่ J มีตะขอเล็กน้อยและมีสองรุ่นของตัวพิมพ์ใหญ่ R หนึ่งมีหางยาวต่อไปนี้กริฟโฟและเป็นหนึ่งเดียวกับหางสั้น. [30] อักษรตัวพิมพ์เล็กจำนวนมากแสดงบอบบางโค้งคดเคี้ยว; การสิ้นสุดของแขนทั้ง R และ E ที่ลุกเป็นไฟขึ้นเล็กน้อยและขาออก พิมพ์เล็ก C มีเอียงไปข้างหน้าบอบบาง ตัวอักษร H, m และ n มีกลับโค้งเล็กน้อยบนลำต้นสุดท้ายของพวกเขาเพื่อให้ลำต้นขวามือของ H ไม่มากในแนวตั้ง . ในตัวเอียง K มีจังหวะโค้งอย่างสวยงามในขวาล่างและ descenders บน p, q และสิ้นสุด Y กับจังหวะแนวนอนแบน [31] ในปี 1950, Monotype ตั้งข้อสังเกตว่าคุณลักษณะของมันรวม: "เซอริฟแผ่นดี ปรับวงเล็บและ LC ยืดเยื้อไปทางขวาพร้อมพื้นฐาน. "[32] นี่หมายความว่าหลายเซอริฟ (โดยเฉพาะแนวนอนเช่นที่ 'w') เป็นเส้นที่ดีของความกว้างเครื่องแบบค่อนข้างมากกว่าการขึ้นรูปโค้งที่เห็นได้ชัด นำเข้ามาในรูปแบบหลักของตัวอักษร. อัครสังฆราชไม่พยายามที่จะนับถือคัดลอกคุณลักษณะทั้งหมดของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการพิมพ์แทนการผสมพวกเขาด้วยความรู้สึกในศตวรรษที่ยี่สิบและความคาดหวังของการออกแบบร่วมสมัย เล็ก ๆ น้อย ๆ ที่โดดเด่นของประเภทกริฟโฟร์เป็นอสมมาตร 'M' ที่ไม่ได้ดูเหมือนจะมีเส้นที่มุมขวาบนเพื่อให้แปลกได้รับการแนะนำมันอาจจะเป็นผลมาจากการหล่อผิดพลาดของชนิดที่กระนั้นมักจะคัดลอกในการลอกเลียนแบบฝรั่งเศส โดย Garamond และโคตรของเขา. [11] ฟื้นฟู Monotype ปฏิเสธที่จะปฏิบัติตามนี้หรือโค้งทุน 'Y' ใช้โดย Manutius ในประเพณีของออกเดตตัวอักษรกรีกบางครั้งเรียกว่า 'ปาล์ม Y'. [D] (บิตต์ได้อธิบาย เมืองหลวงเป็น 'การออกแบบคอมโพสิตในจิตวิญญาณของ [กริฟโฟร์] ชนิด. [36]) Monotype ยังตัดเมืองหลวงเอียงลาดเพื่อให้ตรงกับกรณีที่ต่ำกว่าในขณะที่ใน Tagliente ของตัวอักษรเวลาถูกดึงเสมอตรงในประเพณี inscriptional โรมัน ascenders ขยายตัวจากประเภท Tagliente ถูกตัดให้สั้นลงและขดไปทางขวาแทนที่ด้วยเซอริฟธรรมดา ตัวหนา (ประดิษฐ์ Monotype ของตั้งแต่กริฟโฟและโคตรของเขาไม่ได้ใช้ชนิดหนา) เป็นของแข็งมากให้ความคมชัดที่ชัดเจนมากในรูปแบบปกติและ Monotype ยังเพิ่มซับ (สูงบนกรณี) ตัวเลขเช่นเดียวกับตัวเลขข้อความ ( ที่ความสูงกรณีที่ต่ำกว่า) ที่ใช้ในศตวรรษที่สิบห้าสิบหก. [37] มอสลีย์แสดงให้เห็นว่าตัวเลขของอัครสังฆราชอยู่บนพื้นฐานของผู้ Monotype มีการพัฒนาแล้วสำหรับแบบอักษร Plantin. [38]