As it turns out, the autochrome was

As it turns out, the autochrome wasn't the colour photography process people had been awaiting. That honor went to Kodachrome. Nevertheless, the autochrome prepped photographer for working with colour, a process that required significantly different thinking from the monotones of the gelatin silver print. As the German secessionist photographer Heinrich Kuhn remarked, the autochrome could be 'dangerously colourful' , making colour the overbearing subject of a photograph. Kuhn's accusation proved prescient and haunted colour photography until the last decades of then twentieth century.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ดังปรากฎว่า autochrome ไม่คนได้รับการรอการถ่ายภาพสี ให้เกียรติไป Kodachrome แต่ autochrome การเตรียมช่างภาพทำงานกับกระบวนการที่ต้องคิดแตกต่างจาก monotones ของพิมพ์วุ้นสีเงิน สี เป็นช่างภาพ secessionist เยอรมันไฮน์ Kuhn กล่าวว่า autochrome อาจจะ 'เลิฟสีสัน' ทำสีภาพถ่ายเรื่องลงทะเบียนเสร็จสมบูรณ์ ของ Kuhn กล่าวหาพิสูจน์ prescient และสิงสีถ่ายภาพจนถึงทศวรรษของศตวรรษที่ยี่สิบแล้ว

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ในฐานะที่เป็นมันจะเปิดออก Autochrome ไม่ได้เป็นคนกระบวนการถ่ายภาพสีที่ได้รับการรอ เกียรติที่ไป Kodachrome อย่างไรก็ตาม Autochrome เตี๊ยมช่างภาพสำหรับการทำงานกับสีกระบวนการที่ต้องใช้ความคิดที่แตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญจาก monotones ของการพิมพ์เงินเจลาตินที่ ในฐานะที่เป็นช่างภาพเยอรมันแบ่งแยกเฮ็น Kuhn พูด Autochrome อาจจะ 'สีสันอันตราย' ทำให้สีเรื่องเอาแต่ใจของการถ่ายภาพ ข้อกล่าวหา Kuhn พิสูจน์การถ่ายภาพสีทิพยเนตรและผีสิงจนกระทั่งทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ยี่สิบแล้ว

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

และมันก็กลายเป็นว่า อ ตโครมไม่ได้กระบวนการการถ่ายภาพสีคนถูกรอ . ที่ให้เกียรติไป Kodachrome . อย่างไรก็ตาม อ ตโครมพร้อมช่างภาพสำหรับการทำงานกับสี กระบวนการที่ต้องคิดแตกต่างจาก monotones ของเจลาตินเงินพิมพ์ เป็นภาษาเยอรมันแบ่งแยกช่างภาพ ไฮน์ริช คุน ' , ' สีสัน ' อ ตโครมอาจเป็นอันตราย ทำให้สีเรื่องยโสของรูปถ่าย คูนเป็นข้อกล่าวหาพิสูจน์ prescient และเปิงมางการถ่ายภาพสีจนสุดท้ายทศวรรษของศตวรรษที่ยี่สิบ