LeWitt's conceptual pieces often di

LeWitt's conceptual pieces often did take on at least basic material form, although not necessarily at his own hands. In the spirit of the medieval workshop in which the master conceives of a work and apprentices carry out his instructions based on preliminary drawings, LeWitt would provide an assistant or a group of assistants with directions for producing a work of art. Instructions for these works, whether large-scale wall drawings or outdoor sculptures, were deliberately vague so that the end result was not completely controlled by the artist that conceived the work. In this way, LeWitt challenged some very fundamental beliefs about art, including the authority of the artist in the production of a work. His emphasis is most often on process and materials (or the lack thereof in the case of the latter) rather than on imbuing a work with a specific message or narrative. Art, for LeWitt, could exist for its own sake. Meaning was not a requirement.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ส่วนแนวคิดของ LeWitt มักจะบนแบบฟอร์มวัสดุพื้นฐานน้อย แต่ไม่จำเป็นที่พระเจ้า ในจิตวิญญาณของเวิร์คช้อปยุคกลางที่ conceives แบบของงาน และฝึกปฏิบัติคำแนะนำของเขาวาดตามเบื้องต้น LeWitt จะมีผู้ช่วยหรือผู้ช่วยมีคำแนะนำในการผลิตงานศิลปะกลุ่ม คำแนะนำสำหรับเหล่านี้ ว่า ผนังขนาดใหญ่รูปวาดหรือรูปปั้นกลางแจ้ง ถูกคลุมโดยเจตนาเพื่อให้ผลลัพธ์ไม่สมบูรณ์ควบคุม โดยศิลปินที่รู้สึกทำงาน ด้วยวิธีนี้ LeWitt ท้าทายความเชื่อบางอย่างพื้นฐานเกี่ยวกับศิลปะ รวมทั้งหน่วยงานของศิลปินในการผลิตงาน เน้นของเขาอยู่บ่อยที่สุด ในกระบวนการ และวัสดุ (หรือขาดดังกล่าวกรณีหลัง) มากกว่า imbuing งานที่มีเฉพาะข้อความหรือเล่าเรื่อง ศิลปะ สำหรับ LeWitt อาจมีอยู่สำหรับ sake ของตัวเอง ความหมายไม่ใช่ความต้องการ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ชิ้นแนวคิด LeWitt มักจะได้ใช้เวลาอย่างน้อยรูปแบบวัสดุพื้นฐานถึงแม้จะไม่จำเป็นต้องอยู่ในมือของเขาเอง ในจิตวิญญาณของการประชุมเชิงปฏิบัติการในยุคกลางที่ตั้งครรภ์หลักในการทำงานและฝึกหัดพกออกมาจากคำแนะนำของเขาอยู่บนพื้นฐานของการวาดภาพเบื้องต้น LeWitt จะให้ผู้ช่วยหรือกลุ่มของผู้ช่วยที่มีทิศทางในการผลิตงานศิลปะ คำแนะนำสำหรับผลงานเหล่านี้ไม่ว่าจะเป็นภาพวาดฝาผนังขนาดใหญ่หรือประติมากรรมกลางแจ้งมีเจตนาคลุมเครือเพื่อให้ผลลัพธ์ที่ไม่ได้รับการควบคุมอย่างสมบูรณ์โดยศิลปินที่คิดการทำงาน ด้วยวิธีนี้ LeWitt ท้าทายบางความเชื่อพื้นฐานมากเกี่ยวกับศิลปะรวมทั้งผู้มีอำนาจของศิลปินในการผลิตของการทำงานที่ เน้นของเขาคือส่วนใหญ่มักจะเกี่ยวกับกระบวนการและวัสดุ (หรือขาดมันในกรณีหลังนี้) มากกว่าใน imbuing ทำงานด้วยข้อความที่เฉพาะเจาะจงหรือการเล่าเรื่อง ศิลปะสำหรับ LeWitt อาจมีอยู่เพื่อประโยชน์ของตนเอง ความหมายก็ไม่จำเป็นต้อง

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เลวิทท์แนวคิดของชิ้นมักไม่ได้ใช้เวลาอย่างน้อยพื้นฐานรูปแบบวัสดุ ถึงแม้ว่าไม่ได้ด้วยมือของเขาเอง ในจิตวิญญาณของยุคกลางการประชุมเชิงปฏิบัติการซึ่งอาจารย์ใจมีบุตรของงานและฝึกหัดทำตามคำสั่งของเขาตามแบบเบื้องต้น เลวิทท์จะให้ผู้ช่วยหรือกลุ่มของผู้ช่วยกับทิศทางการผลิตงานศิลปะคำแนะนำสำหรับงานเหล่านี้ ไม่ว่าจะเป็นภาพวาดผนังขนาดใหญ่หรือประติมากรรมกลางแจ้ง มีเจตนาคลุมเครือ ดังนั้นผลลัพธ์ที่ได้คือ ไม่ควบคุมอย่างสมบูรณ์โดยศิลปินที่คิดงาน ในวิธีนี้ เลวิทท์ ท้าทาย บางมาก พื้นฐานความเชื่อเกี่ยวกับศิลปะ รวมทั้งอำนาจของศิลปินในการผลิตของงานเน้นของเขามักเกี่ยวกับกระบวนการและวัสดุ ( หรือขาดมันในกรณีของหลัง ) มากกว่า imbuing ทำงานกับข้อความที่เฉพาะเจาะจงหรือการเล่าเรื่อง ศิลปะ , เลอวิตต์ , อาจมีอยู่เพื่อประโยชน์ของตัวเอง ความหมายคือความต้องการ