Even within the museum world, howev

Even within the museum world, however, these developments have had repercussions. Public collections have been displayed in the manner of a country house, with rich damask replacing plain colours on the walls and a much denser hang of two or even three tiers. The look of a grand domestic interior is completed by mixing pieces of furniture and sculpture in with the pictures (Plate 133). Timothy Clifford, the prime mover in these developments and director of the National Gallery of Scotland from 1984, justifies his approach by arguing that the public art gallery descends directly from the 'parade lor receptionl rooms of a country house' (Gow and Clifford, The National Gallery of Scotland, p.55). The changes introduced by Clifford in Scotland are based on a concern for historical authenticity since the declared aim is to return the galleries to their original appearance, reversing the modifications that have been made since the mid-nineteenth century. Critics point out that this aim has not been consistently pursued and find the opulent effect both inauthentic and (in its air of exclusiveness) quite inappropriate to a public gallery. Whereas Clifford insists that picture-hanging is an art form, they dismiss him as an interior decorator. One commentator argues that such accusations ought to be modified in the light of the 'excitement and greatly increased audiences which Clifford's re creations have generated'. Nevertheless, the same writer also notes that "there is the danger that "a return to tradition" may become a debased part of the heritage phenomenon or an ossified arrangement too costly to replace (Summerfield, 'Hanging matters', p.393)

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

แม้ในโลกพิพิธภัณฑ์ อย่างไรก็ตาม นี้พัฒนามีร้าย คอลเลกชันสาธารณะได้ถูกแสดงในลักษณะของบ้านคันทรี ด้วย damask รวยแทนสีธรรมดาบนผนังและมากแขวน denser ของชั้นสอง หรือสามได้ ลักษณะของการตกแต่งภายในในประเทศแกเสร็จ โดยผสมชิ้นส่วนของเฟอร์นิเจอร์และแกะสลัก ด้วยรูปภาพ (แผ่น 133) คลิฟฟอร์ดทิโมธี ดี mover นายกเหล่านี้พัฒนาและกรรมการชาติเก็บของสกอตแลนด์จาก 1984 จัดชิดวิธีของเขา โดยใช้คำที่หอศิลป์สาธารณะทอดโดยตรงจาก 'แห่หล่อ receptionl ห้องของบ้านประเทศ' (ร้านและคลิฟฟอร์ด เดอะชาติเก็บของสกอตแลนด์ p.55) การเปลี่ยนแปลงที่แนะนำ โดยคลิฟฟอร์ดในสกอตแลนด์จะขึ้นอยู่กับความกังวลในความถูกต้องทางประวัติศาสตร์เนื่องจากจุดมุ่งหมายประกาศจะกลับหอศิลป์ปรากฏดั้งเดิม กลับปรับเปลี่ยนที่เกิดขึ้นตั้งแต่ศตวรรษปั้นจั่นกลาง นักวิจารณ์ชี้ให้เห็นว่า จุดมุ่งหมายนี้ได้ไม่ได้อย่างต่อเนื่องติดตาม และค้นหาผลหรูหราผิด ๆ ทั้ง (ในอากาศของ exclusiveness) ค่อนข้างไม่เหมาะสมจะเก็บสาธารณะ ในขณะที่คลิฟฟอร์ดรมย์ว่า แขวนรูปแบบศิลปะ พวกเขายกเลิกเขาเป็น decorator การตกแต่งภายใน หนึ่งวิจารณ์จนว่า ข้อกล่าวหาดังกล่าวควรมีการปรับเปลี่ยนนี้ 'ตื่นเต้นและผู้ชมเพิ่มขึ้นอย่างมากซึ่งฟฟอร์ดกำลังสร้างสรรค์ได้สร้าง' อย่างไรก็ตาม ผู้เขียนเดียวกันยังบันทึกว่า "มีอันตรายที่"กลับไปประเพณี"อาจกลายเป็น debased ส่วนหนึ่งของปรากฏการณ์ทางมรดกหรือการจัด ossified มาก ๆ แทน (ฟีลด์ 'แขวนเรื่อง' p.393)

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

แม้จะอยู่ในโลกพิพิธภัณฑ์ แต่การพัฒนาเหล่านี้มีผลกระทบได้ คอลเลกชันของประชาชนได้รับการแสดงในลักษณะของบ้านในชนบทที่มีสีแดงเข้มที่อุดมไปด้วยการเปลี่ยนสีธรรมดาบนผนังและหนาแน่นมากแขวนของสองหรือสามชั้น ลักษณะของการตกแต่งภายในประเทศที่ยิ่งใหญ่เป็นที่เรียบร้อยแล้วโดยการผสมชิ้นส่วนของเฟอร์นิเจอร์และประติมากรรมกับภาพที่ (133 แผ่น) ทิโมธี Clifford, ผู้เสนอญัตติสำคัญในการพัฒนาเหล่านี้และผู้อำนวยการหอศิลป์แห่งชาติสก็อตจากปี 1984 justifies วิธีการของเขาโดยให้เหตุผลว่าแกลเลอรี่ศิลปะสาธารณะลงมาโดยตรงจาก 'ห้องขบวนพาเหรด Lor receptionl บ้านในชนบท (โกวและ Clifford, The หอศิลป์แห่งชาติสก็อต, หน้า 55) การเปลี่ยนแปลงที่นำโดย Clifford ในสกอตแลนด์จะขึ้นอยู่กับความกังวลสำหรับความถูกต้องทางประวัติศาสตร์ตั้งแต่จุดมุ่งหมายประกาศคือการกลับแกลเลอรี่ลักษณะเดิมของพวกเขาย้อนกลับของการปรับเปลี่ยนที่ได้รับการทำตั้งแต่ช่วงกลางศตวรรษที่สิบเก้า นักวิจารณ์ชี้ว่าจุดมุ่งหมายนี้ยังไม่ได้รับการดำเนินการอย่างต่อเนื่องและหาผลมั่งคั่งทั้งสองไม่น่าไว้วางใจและ (ในอากาศของพิเศษ) ค่อนข้างไม่เหมาะสมไปยังแกลเลอรีสาธารณะ ในขณะที่ Clifford ยืนยันว่าภาพแขวนเป็นรูปแบบศิลปะที่พวกเขาขับไล่เขาเป็นมัณฑนากร ข่าวคนหนึ่งระบุว่าข้อกล่าวหาดังกล่าวควรจะมีการปรับเปลี่ยนในแง่ของ 'ความตื่นเต้นและการเพิ่มขึ้นอย่างมากของผู้ชมซึ่ง Clifford สร้างสรรค์อีกครั้งได้สร้าง' อย่างไรก็ตามนักเขียนเดียวกันยังตั้งข้อสังเกตว่า "มีอันตรายที่ว่า" ผลตอบแทนประเพณี "อาจจะกลายเป็นส่วนหนึ่งของปรากฏการณ์ปลอมปนมรดกหรือการจัดคล้ายกระดูกมีราคาแพงเกินไปที่จะเปลี่ยน (ซัมเมอร์ 'เรื่องแขวน', p.393)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

แม้ว่าภายในโลก พิพิธภัณฑ์ อย่างไรก็ตาม การพัฒนาเหล่านี้มีความ . สาธารณะคอลเลกชันที่ได้รับการแสดงในลักษณะของประเทศบ้าน กับที่อุดมไปด้วยสีแดงเข้มแทนสีธรรมดาบนผนังและแขวนมากหนาแน่นสองหรือสามชั้น . ลักษณะของแกรนด์ภายในประเทศภายในจะเสร็จสมบูรณ์โดยการผสมชิ้นส่วนของเฟอร์นิเจอร์และประติมากรรมที่มีรูปภาพ ( จาน 133 )ทิโมธี คลิฟฟอร์ด , แรงผลักดันสำคัญในการพัฒนา และผู้อำนวยการของหอศิลป์แห่งชาติแห่งสกอตแลนด์ตั้งแต่ปี 1984 justifies วิธีการของเขา โดยให้เหตุผลว่าศิลปะหอศิลป์ลงมาโดยตรงจาก ' แห่หล่อ receptionl บุหรี่ของประเทศบ้าน ' ( และ คลิฟฟอร์ด โกว , หอศิลป์แห่งชาติของสกอตแลนด์ p.55 )การเปลี่ยนแปลงที่แนะนำโดย Clifford ในสกอตแลนด์ตามความกังวลความถูกต้องทางประวัติศาสตร์มาตั้งแต่ประกาศเป้าหมายที่จะคืน แกลลอรี่ใน ลักษณะเดิมของพวกเขา กลับการเปลี่ยนแปลงที่ได้รับการทำตั้งแต่ศตวรรษที่สิบเก้ากลางนักวิจารณ์ชี้ให้เห็นว่าเป้าหมายนี้ได้ถูกอย่างต่อเนื่องติดตามและหาผลมั่งคั่งทั้งตามและในอากาศของความ ) ค่อนข้างไม่เหมาะสมที่จะแกลเลอรีสาธารณะ ขณะที่คลิฟฟอร์ด ยืนยันว่า ภาพแขวน เป็นรูปแบบศิลปะที่พวกเขาไล่เขาเป็นมัณฑนากรหนึ่งความเห็นแย้งว่าข้อกล่าวหาดังกล่าวควรจะแก้ไขในแสงของ ' ตื่นเต้น และผู้ชมที่เพิ่มขึ้นอย่างมาก คลิฟฟอร์ด อีกครั้ง กระทั่งได้สร้าง ' อย่างไรก็ตาม ผู้เขียนก็ยังบันทึกว่า " ไม่มีอันตราย " กลับไปยังประเพณี " อาจกลายเป็นส่วนหนึ่งของมรดกปรากฏการณ์ปลอมปนหรือการสร้างกระดูกการจัดเรียงด้วยค่าใช้จ่ายแทน ( Summerfield ,เรื่อง ' แขวน ' p.393 )