The subject of a dense forest appea

The subject of a dense forest appears often in Ernst’s work of the late twenties and early thirties. These canvases, of which The Quiet Forest, 1927, is another example, generally contain a wall of trees, a solar disk, and an apparition of a bird hovering amid the foliage. Ernst’s attitude toward the forest as the sublime embodiment of both enchantment and terror can be traced to his experiences in the German forest as a child.² His essay “Les Mystères de la forêt,” published in Minotaure in 1934, vividly conveys his fascination with the various kinds of forests. The Peggy Guggenheim canvas resonates with those qualities he identified with the forests of Oceania: “They are, it seems, savage and impenetrable, black and russet, extravagant, secular, swarming, diametrical, negligent, ferocious, fervent, and likeable, without yesterday or tomorrow. . . . Naked, they dress only in their majesty and their mystery” (author’s translation).

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เรื่องของป่าหนาแน่นมักปรากฏในงานของเอิร์นสท์ยี่สายและ thirties แรก ผืนผ้าเหล่านี้ ซึ่งที่ป่าเงียบ 1927 เป็นอีกตัวอย่าง โดยทั่วไปประกอบด้วยผนังของต้นไม้ ดิสก์แสง และการ apparition นกสามารถโฉบท่ามกลางใบ ทัศนคติของเอิร์นสท์ไปทางป่าเป็นลื่นคลายมนต์เสน่ห์และความหวาดกลัวสามารถติดตามเพื่อประสบการณ์ในเยอรมันที่ป่าเขาเรียง "Les Mystères de la forêt เผยแพร่ใน Minotaure ใน 1934 เป็นเด็ก² น่าฟังสื่อถึงเสน่ห์ของเขากับป่าชนิดต่าง ๆ ผ้าใบ Peggy Guggenheim resonates มีคุณภาพเหล่านั้นเขาระบุกับป่าของโอเชียเนีย: "เป็น เหมือน ป่าเถื่อน และ impenetrable สีดำ และ russet แบบ ทางโลก swarming, diametrical, negligent ชายฉกรรจ์ ร้อง และ likeable ไม่ มีวันพรุ่งนี้หรือเมื่อวานนี้.... เปลือยกาย แต่งตัวในความสง่าและความลึกลับของพวกเขา" (ผู้แปล)

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เรื่องของป่าทึบปรากฏบ่อยครั้งในการทำงานของเอิร์นส์ของว​​ัยยี่สิบปลายสามสิบต้น ภาพเหล่านี้ที่เงียบป่าปี 1927 เป็นอีกตัวอย่างหนึ่งโดยทั่วไปมีกำแพงต้นไม้ดิสก์แสงอาทิตย์และการปรากฏตัวของนกโฉบท่ามกลางใบไม้ที่ เอิร์นส์ทัศนคติที่มีต่อป่าเป็นศูนย์รวมประเสริฐของทั้งสองความลุ่มหลงและความหวาดกลัวที่สามารถโยงไปถึงประสบการณ์ของเขาในป่าเยอรมันเป็นchild.²เรียงความของเขา "เลส์เดอลา Mysteres forêt" ตีพิมพ์ใน Minotaure ในปี 1934, เต็มตาบ่งบอกถึงความมีเสน่ห์ของเขาด้วย ชนิดต่างๆของป่า ผ้าใบ Peggy Guggenheim สะท้อนกับคุณภาพเหล่านั้นเขายึดติดกับป่าโอเชียเนีย: "พวกเขาดูเหมือนว่าป่าเถื่อนและไม่ยอมรับสีดำและสีน้ำตาลปนแดงฟุ่มเฟือยฆราวาสจับกลุ่ม, ตรงข้าม, ประมาทดุร้ายด้วยความจริงใจและเป็นที่ชื่นชอบโดยไม่ต้องเมื่อวานนี้ หรือวันพรุ่งนี้ . . . เปลือยพวกเขาแต่งตัวเดียวในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวของพวกเขาและความลึกลับของพวกเขา "(แปลของผู้เขียน)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เรื่องของป่าหนาแน่นมักจะปรากฏขึ้นในหนึ่ง งานของ twenties ปลายและ thirties ต้น . ผ้าใบพวกนี้ ซึ่งเงียบป่า , 1927 , เป็นอย่างอื่น โดยทั่วไปจะประกอบด้วยผนังต้นไม้ , ดิสก์แสง และวิญญาณของนกโฉบท่ามกลางใบไม้นายคือทัศนคติในป่าเป็นศูนย์รวมประเสริฐทั้งเสน่ห์และความหวาดกลัวสามารถโยงไปถึงประสบการณ์ของเขาในป่า เยอรมัน เป็นเด็ก พนักงานขายของเขาเรียงความ " Les Myst è res de la สำหรับê t " ตีพิมพ์ใน minotaure ใน 1934 อย่างชัดเจนบ่งบอกถึงความหลงใหลของเขากับชนิดต่าง ๆของป่าผ้าใบ Peggy Guggenheim สะท้อนกับคุณภาพที่เขาระบุกับป่าของโอเชียเนีย : " พวกเขาดูเหมือน ป่าเถื่อนและคงกระพัน สีดำและสีน้ำตาลอมแดง , ฟุ่มเฟือยฆราวาสเข้ามาเกี่ยวกับเส้นผ่าศูนย์กลาง , ละเลย , ดุร้าย ร้อนรน และน่าคบหา ไม่มีเมื่อวาน หรือพรุ่งนี้ . . . . . . . เสื้อผ้า พวกเขาแต่งตัวในพระองค์และความลึกลับของพวกเขา " ( แปลว่าผู้เขียน )