The first electric instrument ampli

The first electric instrument amplifiers were not designed for use with electric guitars. The earliest examples appeared in the early 1930s when the introduction of electrolytic capacitors and rectifier tubes allowed the production of economical built-in power supplies that could be plugged into wall sockets, instead of heavy multiple battery packs, since rechargeable batteries wouldn't be lightweight until later on. While guitar amplifiers from the beginning were used to amplify acoustic guitar, electronic amplification of guitar was first widely popularized by the 1930s and 1940s craze for Hawaiian music, which extensively employed the amplified lap steel Hawaiian guitar.

Tone controls on early guitar amplifiers were very simple and provided a great deal of treble boost, but the limited controls, the loudspeakers used, and the low power of the amplifiers (typically 15 watts or less prior to the mid-1950s) gave poor high treble and bass output. Some models also provided effects such as an electronic tremolo unit. Early Fender amps labeled tremolo as "vibrato" and labeled the vibrato arm of the Stratocaster guitar as a "tremolo bar" (see vibrato unit, electric guitar, and tremolo). Some later models included an onboard spring reverb effect, one of the first being the Ampeg Reverberocket amp.

In the 1950s, several guitarists experimented with distortion produced by deliberately overdriving their amplifiers, including Goree Carter,[1] Joe Hill Louis,[2][3] Ike Turner,[4] Willie Johnson,[5] Pat Hare,[6] Guitar Slim,[7] Chuck Berry,[8] Johnny Burnette,[5] and Link Wray.[9] In the early 1960s, surf rock guitarist Dick Dale worked closely with Fender to produce custom made amplifiers,[10] including the first 100-watt guitar amplifier.[11] He pushed the limits of electric amplification technology, helping to develop new equipment that was capable of producing "thick, clearly defined tones" at "previously undreamed-of volumes."[10]

Distortion became more popular from the mid-1960s, when The Kinks guitarist Dave Davies produced distortion effects by connecting the already distorted output of one amplifier into the input of another. Later, most guitar amps were provided with preamplifier distortion controls, and "fuzz boxes" and other effects units were engineered to safely and reliably produce these sounds. In the 2000s, overdrive and distortion has become an integral part of many styles of electric guitar playing, ranging from blues rock to heavy metal and hardcore punk.

Guitar amplifiers were at first used with bass guitars and electronic keyboards, but other instruments produce a wider frequency range and need a suitable amplifier and full-range speaker system. Much more amplifier power is required to reproduce low-frequency sound, especially at high volume. Reproducing low frequencies also requires a suitable woofer or subwoofer speaker and enclosure. Woofer enclosures need to be larger and more sturdily built than cabinets for mid-range or high-frequency (tweeter) speakers.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เครื่องขยายเสียงเครื่องไฟฟ้ามือแรกไม่ได้ถูกออกแบบสำหรับใช้กับกีตาร์ไฟฟ้า ตัวอย่างแรกสุดที่ปรากฏในช่วงต้น 1930 เมื่อแนะนำ electrolytic capacitors และท่อวงจรเรียงกระแสที่สามารถผลิตอุปกรณ์ประหยัดพลังงานในตัวที่สามารถเสียบผนัง sockets แทนหนักหลายแบตเตอรี่ แบตเตอรี่แบบชาร์จจะไม่ให้มีน้ำหนักเบาจนในภายหลัง ในขณะที่ใช้เครื่องขยายเสียงกีต้าร์จากต้นขยายต้าร์ ขยายอิเล็กทรอนิกส์ของกีต้าร์ถูกแรกอย่างกว้างขวาง popularized โดย 1930s และทศวรรษ 1940 โดยความนิยมเพลงฮาวาย ที่งานอย่างกว้างขวางกีตาร์ฮาวายตักเอาต์เหล็กควบคุมเสียงในเครื่องขยายเสียงกีต้าร์ก่อนได้ง่ายมาก และให้เสียงแหลมเพิ่ม แต่การจำกัดควบคุม ลำโพงที่ใช้ มาก และให้พลังงานต่ำของเครื่องขยายเสียง (ปกติ 15 วัตต์หรือน้อยกว่าก่อนมิ) treble สูงต่ำและเสียงเบสออก บางรุ่นยังมีลักษณะพิเศษเช่นหน่วย tremolo อิเล็กทรอนิกส์ แอมป์กันกระแทกต้น tremolo เป็น "vibrato" ป้าย และป้ายแขน vibrato ของกีตาร์ Stratocaster เป็น "tremolo บาร์" (ดูหน่วย vibrato กีตาร์ไฟฟ้า และ tremolo) บางรุ่นใหม่กว่ารวมสปริงสวบสาบเสียงสะท้อนลักษณะพิเศษ ครั้งแรกเป็นแอมป์ Ampeg Reverberocketในช่วงทศวรรษ 1950 มือกีต้าร์หลายเบื้อง ด้วยผลิต โดย overdriving เครื่องขยายเสียงของพวกเขา รวม Goree คาร์เตอร์, [1] โจฮิลล์ Louis, [2] โดยเจตนาบิดเบือน Turner Ike [3], [4] วิลลี Johnson กระต่าย [5] Pat [6] กีต้าร์ บาง เบอร์รี่เชย [7], [8] จอห์นนี่ Burnette, [5] และเชื่อมโยง Wray[9] ในช่วงปี 1960 ท่อง guitarist หินหุบเขากระเจี๊ยวทำงานใกล้ชิดกับกันชนผลิตทำเครื่องขยายเสียง, [10] รวมถึงเครื่องขยายเสียงกีต้าร์ 100 วัตต์แรก[11] เขาผลักดันขีดจำกัดของเทคโนโลยีขยายไฟฟ้า ช่วยพัฒนาอุปกรณ์ใหม่ที่มีความสามารถในการผลิต "อย่างชัดเจน หนาโทน" ที่ "ก่อนหน้านี้ undreamed-of ไดรฟ์ข้อมูล"[10]เพี้ยนเป็นที่นิยมมากขึ้นจากกลาง 1960 เมื่อเดอะคิงค์ส guitarist Dave เดวีส์ผลิตผลบิดเบือน โดยเชื่อมต่อเพาเวอร์แอมป์หนึ่งผลแล้วเพี้ยนเป็นอินพุตของอีก ภายหลัง แอมป์กีต้าร์ส่วนใหญ่ได้ ด้วยการควบคุมเครื่องขยายกำลังสัญญาณเพี้ยน และ "ฝอยกล่อง" และหน่วยอื่น ๆ ลักษณะพิเศษถูกออกแบบทางวิศวกรรมอย่างปลอดภัย และได้ผลิตเสียงเหล่านี้ ใน 2000s, overdrive และความผิดเพี้ยนได้เป็น หลายลักษณะของกีต้าร์ไฟฟ้าเล่น ตั้งแต่บลูส์ร็อคฮาร์ดคอร์พังก์และโลหะหนักเป็นส่วนเครื่องขยายเสียงกีต้าร์ได้ครั้งแรกที่ใช้กับกีตาร์เบสและคีย์บอร์ดอิเล็กทรอนิกส์ แต่เครื่องมืออื่น ๆ ผลิตช่วงความถี่กว้าง และต้องการเพาเวอร์แอมป์ที่เหมาะสมและระบบลำโพงแบบช่วง กำลังขยายมากจะต้องสร้างเสียงความถี่ต่ำ โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่สูง ยังทำเสียงความถี่ต่ำต้อง woofer เหมาะ หรือลำโพงซับวูฟเฟอร์ และเอกสารแนบ Woofer เปลือกต้องมีขนาดใหญ่ และเพิ่มเติม sturdily สร้างกว่าปานกลางหรือความถี่สูง (ทวีตเตอร์) ตู้ลำโพง

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เครื่องขยายเสียงอุปกรณ์ไฟฟ้าแรกไม่ได้ถูกออกแบบสำหรับใช้กับกีต้าร์ไฟฟ้า ตัวอย่างแรกปรากฏในทศวรรษ 1930 เมื่อเบื้องต้นของ electrolytic capacitors และกระแสหลอดได้รับอนุญาตการผลิตของตัวอุปกรณ์ประหยัดพลังงานที่สามารถเสียบเข้ากับซ็อกเก็ตผนังแทนแบตเตอรี่แบบหนักเนื่องจากการชาร์จแบตเตอรี่จะไม่เบา จนในภายหลัง ในขณะที่กีต้าร์ แอมป์ จากจุดเริ่มต้นที่ใช้เพื่อขยายเสียงกีต้าร์อะคูสติก , แบบอิเล็กทรอนิกส์ของกีตาร์เป็นครั้งแรกอย่างแพร่หลาย ความนิยมโดยช่วงทศวรรษที่ 1930 และ 1940 สำหรับความบ้าคลั่งเพลงฮาวายซึ่งอย่างกว้างขวางใช้แถบเหล็กตัก

ฮาวายกีต้าร์เสียงการควบคุมในแอมป์กีตาร์ต้นได้ง่ายมาก และให้จัดการที่ดีของการเพิ่มเสียงแหลม แต่ จำกัด การควบคุม และลำโพงที่ใช้ และพลังงานต่ำ ( โดยปกติของเครื่องขยายเสียง 15 วัตต์หรือน้อยกว่าก่อน - เสียงแหลมและเสียงเบส ) ให้สูงจนออก บางรุ่นยังให้ผลเช่นหน่วยเทรอิเล็กทรอนิกส์แอมป์ Fender ลูกคอก่อนว่าเป็น " ลูกคอ " และติดป้ายลูกคอแขนของ Stratocaster กีตาร์เป็น " เทรบาร์ " ( ดูที่หน่วย , กีต้าร์ไฟฟ้า , ลูกคอ และเทร ) รุ่นต่อมาบางรวมบนฤดูใบไม้ผลิ reverb ผลหนึ่งก่อนการ ampeg reverberocket แอมป์

ในปี 1950หลายคู่ทดลองผลิตโดยจงใจบิดเบือน overdriving แอมปลิฟายเออร์ รวมทั้งกอรี่ คาร์เตอร์ , [ 1 ] โจ ฮิลล์ หลุยส์ [ 2 ] [ 3 ] ไอค์ เทอร์เนอร์ , [ 4 ] วิลลี่ จอห์นสัน , [ 5 ] แพทกระต่าย , [ 6 ] [ 7 ] กีตาร์บาง , Chuck Berry [ 8 ] จอนนี่ เบอร์เนตต์ , [ 5 ] [ 9 ] และเชื่อมโยง เวย์ ในต้นปี 1960 , มือกีต้าร์ร็อคเล่นดิ๊กเดล ทำงานใกล้ชิดกับ Fender ผลิตเองได้แอมปลิฟายเออร์[ 10 ] รวมทั้งแรก 100 วัตต์เครื่องขยายเสียงกีต้าร์ [ 11 ] เขาผลักขอบเขตของเทคโนโลยีการขยายไฟฟ้าเพื่อช่วยพัฒนาอุปกรณ์ใหม่ที่สามารถผลิต " หนาชัดเจนโทน " " ก่อนหน้านี้ undreamed เล่ม " [ 10 ]

บิดเบือนก็ยิ่งได้รับความนิยมจากช่วงกลางทศวรรษที่ 1960 ,เมื่อมันได้มือกีต้าร์เดฟเดวีส์ที่บิดเบือนภาพโดยการเชื่อมต่อแล้วเบี้ยวออกของเครื่องขยายเสียงในการป้อนข้อมูลของอื่น ต่อมา แอมป์กีต้าร์มากที่สุด คือ ให้ลดการอักเสบ บิดเบือน การควบคุม และกล่อง " ตำรวจ " และหน่วยข้างเคียงถูกออกแบบมาได้อย่างปลอดภัย และเชื่อถือได้ผลิตเสียงเหล่านี้ ใน 2000 ,Overdrive และบิดเบือนได้กลายเป็นส่วนหนึ่งของหลายรูปแบบของการเล่นกีตาร์ไฟฟ้าตั้งแต่บลูส์หินโลหะหนักและฮาร์ดคอร์พังก์ .

ตอนแรกใช้กับแอมป์กีตาร์กีตาร์เบสและคีย์บอร์ดอิเล็กทรอนิกส์ แต่เครื่องดนตรีอื่น ๆผลิตช่วงความถี่กว้างและต้องการแอมป์ที่เหมาะสมและระบบลำโพงเต็มช่วงมากขึ้นเครื่องขยายเสียงจะต้องสร้างเสียงความถี่ต่ำ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในปริมาณสูง สร้างความถี่ต่ำก็ต้องใช้วูฟเฟอร์และลำโพงซับวูฟเฟอร์ที่เหมาะสม หรือกรง เปลือกวูฟเฟอร์ต้องมีขนาดใหญ่และมั่นคงขึ้นกว่าตู้กลางหรือความถี่สูง ( tweeter ) ลำโพง