John Singleton Copley departed from Boston in 1774 and traveled to Europe, where he spent a year studying Renaissance and baroque paintings and classical sculpture. After settling in London in 1775, he continued to paint portraits, but he also attempted more complex compositions. Watson and the Shark was the first large-scale history painting he executed. The dramatic composition depicts the attack of a shark on fourteen-year-old cabin boy Brook Watson in the waters of Havana Harbor in 1749. The heroic rescue was ultimately successful, but only after the youth lost the lower part of his right leg; Watson went on to become a prosperous merchant and hold numerous important political posts in London. Copley’s choice of subject was innovative, for tradition limited history paintings to themes from the Bible or mythology. Even when artists selected subjects outside the bounds of religious or classical narrative, they typically celebrated events of national rather than personal significance, such as military victories.
Copley’s boldness paid off, and Watson and the Shark established his reputation in England. His dramatic rendering of the climax of Watson’s story—the sailor thrusting a boat hook at the shark lunging with jaws agape at the helpless, terrified boy in the water while other sailors struggle to reach him—appealed to the English public. That Copley drew on old-master paintings by Raphael and Rubens for his composition, echoing their grandeur and themes of salvation, likewise found favor with his contemporaries. He was elected to full membership in the Royal Academy in 1779. His popular painting was made into a print for wider distribution to the public in 1779 and, proud of his accomplishments, Copley painted a second full-scale version of the painting that he kept to display in his studio. That version is the MFA’s picture.
This text was adapted from Elliot BostwickDavis et al.,American Paintinglink, MFA Highlights (Boston: MFA Publications, 2003).
Inscription
Center left, inside stern of boat: J S Copley P. 1778-
Provenance
1778, the artist; 1815, by inheritance to the artist's son, John Singleton Copley, Jr., Lord Lyndhurst (1772-1863), London; possibly, 1864, Lyndhurst Sale, Christie's, London, lot 61, bought by "Cox" for the artist's granddaughter, Martha Babcock Greene Amory (Mrs. Charles Amory, 1812-1880), Boston; by 1873, to Charles Hook Appleton (born c. 1833), Boston; 1882, by descent to his daughter, Mrs. George von Lengerke Meyer, Boston; 1889, gift of Mrs. George von Lengerke to the MFA. (Accession Date: November 5, 1889)
Credit Line
Gift of Mrs. George von Lengerke Meyer
จอห์นซิงเกิลเพลย์ออกจากบอสตันใน 1774 และเดินทางไปยังยุโรปซึ่งเขาใช้เวลาศึกษาปีเรเนสซองและภาพวาดและประติมากรรมบาร็อคคลาสสิก หลังจากที่ได้ปักหลักในลอนดอน 1775 เขายังคงวาดภาพวาด แต่เขาก็ยังพยายามที่องค์ประกอบที่ซับซ้อนมากขึ้น วัตสันและปลาฉลามเป็นภาพวาดประวัติศาสตร์ขนาดใหญ่ครั้งแรกที่เขาดำเนินการ องค์ประกอบอย่างมากแสดงให้เห็นถึงการโจมตีของฉลามในห้องโดยสารเด็กสิบสี่ปีห้วยวัตสันในน่านน้ำของฮาวาน่าฮาร์เบอร์ใน 1749 กู้ภัยกล้าหาญที่ประสบความสำเร็จในท้ายที่สุด แต่หลังจากที่เยาวชนที่หายไปส่วนล่างของขาขวาของเขา วัตสันก็จะกลายเป็นผู้ประกอบการค้าที่เจริญรุ่งเรืองและถือจำนวนมากโพสต์ทางการเมืองที่สำคัญในกรุงลอนดอน เลือกเพลย์ของเรื่องเป็นนวัตกรรมสำหรับประเพณี จำกัด ภาพวาดประวัติศาสตร์ที่รูปแบบจากพระคัมภีร์หรือตำนาน แม้ในขณะที่ศิลปินเลือกวิชาที่อยู่นอกขอบเขตของการเล่าเรื่องทางศาสนาหรือคลาสสิก, พวกเขามักจะมีการเฉลิมฉลองเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในระดับชาติมากกว่าอย่างมีนัยสำคัญส่วนบุคคลเช่นชัยชนะทหาร. ความกล้าหาญเพลย์ของการจ่ายเงินออกและวัตสันและปลาฉลามสร้างชื่อเสียงของเขาในอังกฤษ การแสดงผลที่น่าทึ่งของเขาในจุดสำคัญของเรื่องวัตสันกะลาสียื่นเบ็ดเรือที่ปลาฉลามพุ่งกับปากอ้าปากค้างที่กำพร้าเด็กกลัวในน้ำในขณะที่ลูกเรือคนอื่น ๆ พยายามที่จะเข้าถึงเขายื่นอุทธรณ์ให้ประชาชนอังกฤษ ที่เพลย์ดึงภาพวาดเก่าหลักโดยราฟาเอลและรูเบนส์สำหรับองค์ประกอบของเขาสะท้อนความยิ่งใหญ่และรูปแบบของพวกเขารอดพบเช่นเดียวกันที่ระลึกกับโคตรของเขา เขาได้รับเลือกให้เป็นสมาชิกเต็มรูปแบบในราชบัณฑิตยสถานใน 1,779 ภาพวาดที่เป็นที่นิยมของเขาได้ทำลงไปในพิมพ์ที่กว้างขึ้นสำหรับการจัดจำหน่ายให้ประชาชนใน 1779 และภูมิใจในความสำเร็จของเขา Copley ทาสีรุ่นเต็มรูปแบบที่สองของการวาดภาพที่เขาเก็บไว้ เพื่อแสดงในสตูดิโอของเขา รุ่นนั่นคือภาพของไอ้เวรตะไล. ข้อความนี้ถูกดัดแปลงมาจากเอลเลียต BostwickDavis et al, อเมริกัน Paintinglink ไอ้เวรตะไลไฮไลท์.. (บอสตัน: สิ่งพิมพ์ MFA 2003) จารึกศูนย์ที่เหลือภายในท้ายเรือ: JS Copley P. 1778- Provenance 1778 ศิลปิน; 1815 โดยการรับมรดกให้ลูกชายของศิลปินจอห์นซิงเกิลเพลย์จูเนียร์ลอร์ด Lyndhurst (1772-1863), ลอนดอน; อาจจะเป็น 1864 Lyndhurst ขาย, คริสตี้ลอนดอนมาก 61, ซื้อโดย "ค็อกซ์" สำหรับหลานสาวของศิลปินมาร์ธาแบ็บกรีนอมอรี (นางชาร์ลอมอรี, 1812-1880), บอสตัน; โดย 1873, ชาร์ลส์ตะขอแอปเปิลตัน (เกิด 1833 ค.), บอสตัน; 1882 โดยสายเลือดกับลูกสาวของเขานางจอร์จฟอน Lengerke เมเยอร์, บอสตัน; 1889 ของขวัญของนางจอร์จฟอน Lengerke กับไอ้เวรตะไล (Accession วันที่: 5 พฤศจิกายน 1889) วงเงินของขวัญของนางจอร์จฟอน Lengerke เมเยอร์
การแปล กรุณารอสักครู่..
John Singleton Copley departed from Boston in 1774 and traveled to Europe, where he spent a year studying Renaissance and baroque paintings and classical sculpture. After settling in London in 1775, he continued to paint portraits, but he also attempted more complex compositions. Watson and the Shark was the first large-scale history painting he executed. The dramatic composition depicts the attack of a shark on fourteen-year-old cabin boy Brook Watson in the waters of Havana Harbor in 1749. The heroic rescue was ultimately successful, but only after the youth lost the lower part of his right leg; Watson went on to become a prosperous merchant and hold numerous important political posts in London. Copley’s choice of subject was innovative, for tradition limited history paintings to themes from the Bible or mythology. Even when artists selected subjects outside the bounds of religious or classical narrative, they typically celebrated events of national rather than personal significance, such as military victories.
Copley’s boldness paid off, and Watson and the Shark established his reputation in England. His dramatic rendering of the climax of Watson’s story—the sailor thrusting a boat hook at the shark lunging with jaws agape at the helpless, terrified boy in the water while other sailors struggle to reach him—appealed to the English public. That Copley drew on old-master paintings by Raphael and Rubens for his composition, echoing their grandeur and themes of salvation,ในทำนองเดียวกันพบความโปรดปรานกับโคตรของเขา เขาได้รับเลือกเป็นสมาชิกเต็มรูปแบบในโรงเรียนในฝ่าย . ภาพวาดที่นิยมของเขาทำให้พิมพ์กว้างกระจาย ให้ ประชาชน ใน เป็นและ ภูมิใจกับ ความสำเร็จของเขา , Copley ทาสีรุ่นเต็มรูปแบบสองของภาพวาดที่เขาเก็บไว้เพื่อแสดงในสตูดิโอของเขา รุ่นที่เป็น MFA
ภาพ .This text was adapted from Elliot BostwickDavis et al.,American Paintinglink, MFA Highlights (Boston: MFA Publications, 2003).
Inscription
Center left, inside stern of boat: J S Copley P. 1778-
Provenance
1778, the artist; 1815, by inheritance to the artist's son, John Singleton Copley, Jr., Lord Lyndhurst (1772-1863), London; possibly, 1864, Lyndhurst Sale, Christie's, London, lot 61, bought by "Cox" for the artist's granddaughter, Martha Babcock Greene Amory (Mrs. Charles Amory, 1812-1880), Boston; by 1873, to Charles Hook Appleton (born c. 1833), Boston; 1882, by descent to his daughter, Mrs. George von Lengerke Meyer, Boston; 1889, gift of Mrs. George von Lengerke to the MFA. (Accession Date: November 5, 1889)
Credit Line
Gift of Mrs. George von Lengerke Meyer
การแปล กรุณารอสักครู่..