UGLY AND ORDINARY ARCHITECTURE-Henr

UGLY AND ORDINARY ARCHITECTURE
-Henri IV Renaissance in France, Tudor in England, for example. But quite consistently styles correspond to building types. Banks were Classical basilicas to suggest civic responsibility and tradition ; commercial buildings looked like burghers] house ; universities copied Gothic rather than classical colleges at Oxford and Cambridge to make symbols of “embattled learning,” as George Howe put it, “tending the torch of humanism through the dark ages of economic determinism,”³ and a choice between Perpendicular and Decorated for midcentury English churches reflected theological differences between the Oxford and Cambridge Movements. The hamburger-shaped stand is a current, more literal, attempt to express function via association but for commercial persuasion rather than theological refinement (Figs. 97-99).
Donald Drew〖Egbert,〗^4 in an analysis of midcentury submission for the prix de Rome at the Ecole des Beaux-Arts-home of the bad guys-called functionalism via association a symbolic manifestation of functionalism that precede the substantive functionalism that was a basis for the modern movement : Image preceded substance. Egbert also discussed the balance in the new nineteenth-century building types between expression of function via physiognomy and expression of function via style. For instance, the railroad station was recognizable by its cast-iron shed and big clock. These physiognomic symbols contrasted with the explicit heraldic signing of the Renaissance-eclectic waiting and station spaces up front. Sigfried Giedion called this artful contrast within the same building a gross contradiction-a nineteenth-century “split in feeling”-because he saw architecture as technology and space, excluding the element of symbolic meaning.
MODERM ORNAMENT
Modern architects began to make the back the front, symbolizing the configurations of the shed to create a vocabulary for their architecture but denying in theory what they were doing in practice. They said one thing and did another. Less may have been more, but the I-section on Mies van der Rohe’s fire-resistant columns, for instance, is as complexly ornamental as the applied pilaster on the Renaissance pier the incised shaft in the Gothic pier. (In fact, less was more work.) Acknowledged or not, Modern ornament has seldom been symbolic of anything non-architectural since the Bauhaus vanquished Art Deco and the decorative arts. More specially, its content is consistently spatial and technological. Like the Renaissance vocabulary of the Classical orders, Mies’s
3. George Howe, “Some Experiences and Observations of and Elderly Architect,” perspecta 2, The Yale Architectural Journal, New Haven (1964), p.4.
4. Donald Drew Egbert, “Lectures in Modern Architecture” (unpublished). Princeton University, c. 1945.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

สถาปัตยกรรมปกติ และน่าเกลียด-Henri IV เรอเนสซองซ์ในฝรั่งเศส ทิวดอร์ในอังกฤษ ตัวอย่าง แต่ค่อนข้างต่อเนื่องกับอาคารชนิดลักษณะ ธนาคารได้ basilicas คลาสสิกแนะนำชอบซีวิคและประเพณี บ้านอาคารพาณิชย์เหมือน burghers] มหาวิทยาลัยคัดโกธิค มากกว่าคลาสสิกวิทยาลัยที่ออกซ์ฟอร์ด และเคมบริดจ์ทำสัญลักษณ์ของ "ได้เตรียมรบไว้เรียนรู้ เป็นจอร์จฮาวเก็บไว้ "แนวไฟฉายของมนุษยนิยมผ่านยุคมืดของ determinism เศรษฐกิจ ³และตัวเลือกระหว่างเส้นตั้งฉากและ Decorated โบสถ์ midcentury อังกฤษประจำศาสนศาสตร์ส่วนต่างระหว่างอ๊อกซฟอร์ดและเคมบริดจ์เคลื่อนไหว ขาตั้งรูปแฮมเบอร์เกอร์เป็นปัจจุบัน เพิ่มเติม อักษร ความพยายามแสดงฟังก์ชัน ผ่านสมาคม แต่ การจูงใจเชิงพาณิชย์แทนที่เป็นรีไฟน์เมนท์ศาสนศาสตร์ (Figs. 97-99) โดนัลด์ Drew〖Egbert 〗 ^ 4 ในการวิเคราะห์ส่ง midcentury สำหรับกรังปรีซ์เดอโรม Beaux-Arts-โฮม functionalism เรียกผู้ชายที่ไม่ดีผ่านสมาคม functionalism ยามสัญลักษณ์ที่นำหน้า functionalism แน่นที่เป็นข้อมูลพื้นฐานสำหรับการเคลื่อนไหวที่ทันสมัย: ภาพหน้าของสาร Egbert ยังกล่าวถึงสมดุลในแบบห้องใหม่ระหว่างค่าของฟังก์ชันทางโหงวเฮ้งและค่าของฟังก์ชันผ่านลักษณะ ตัวอย่าง สถานีรถไฟได้รู้จัก โดยโรง cast-iron ความนาฬิกาขนาดใหญ่ สัญลักษณ์เหล่านี้ physiognomic ต่างกับชัดเจน heraldic ลงนามเรอเนสซองซ์ eclectic ซ้อนและสถานีช่องว่างขึ้นด้านหน้า ความคมชัดอย่างนี้ภายในเหมือนอาคารรวมความขัดแย้งเป็นศตวรรษปั้นจั่น "แบ่งในความรู้สึก" ที่เรียกว่า Sigfried Giedion-เนื่องจากเขาเห็นสถาปัตยกรรมเทคโนโลยีและพื้นที่ ไม่รวมองค์ประกอบของความหมายสัญลักษณ์MODERM มณี สถาปนิกสมัยใหม่เริ่มให้หลังหน้า สัญลักษณ์การกำหนดค่าของโรงเพื่อสร้างคำศัพท์สำหรับสถาปัตยกรรมของพวกเขา แต่การปฏิเสธทฤษฎีสิ่งที่พวกเขาได้ทำในทางปฏิบัติ พวกเขากล่าวว่า สิ่งหนึ่ง และไม่ได้อีก น้อยอาจได้รับเพิ่มเติม แต่ฉัน-Mies van der Rohe คอลัมน์ทนไฟ เช่น เป็นไม้ประดับเป็น complexly เป็น pilaster ใช้ที่ท่าเรอเนสซองซ์เพลา incised ในท่าเรือโกธิค (ในความเป็นจริง น้อยได้งานมากขึ้น) ยอมรับ หรือไม่ เครื่องประดับทันสมัยแทบแล้วสัญลักษณ์ของสถาปัตยกรรมไม่ใช่อะไรเนื่องจากการแสวง vanquished อาร์ทและศิลปะตกแต่ง เพิ่มเติมพิเศษ เนื้อหาเป็นปริภูมิ และเทคโนโลยีอย่างต่อเนื่อง เช่นโรงแรมเรอเนสซองซ์ศัพท์สั่งคลาสสิก Mies ของ3. จอร์จฮาว "บางประสบการณ์และข้อสังเกตของและแก่สถาปนิก perspecta 2 เดอะเยลสมุดสถาปัตยกรรม นิวเฮ (1964), p.4 4. โดนัลด์ดึง Egbert "บรรยายในสถาปัตยกรรมสมัยใหม่" (ยกเลิกประกาศ) มหาวิทยาลัยปรินซ์ตัน c. 1945

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

สถาปัตยกรรมน่าเกลียดและสามัญ
-Henri IV เรเนซองส์ในฝรั่งเศสทิวดอร์ในประเทศอังกฤษเช่น แต่รูปแบบที่ค่อนข้างสม่ำเสมอสอดคล้องกับอาคารประเภท ธนาคารมีดส์คลาสสิกที่จะแนะนำความรับผิดชอบของเทศบาลและประเพณี; อาคารพาณิชย์ดูเหมือนแชมเปน] เรือน มหาวิทยาลัยคัดลอกกอธิคมากกว่าวิทยาลัยคลาสสิกที่ฟอร์ดและเคมบริดจ์ที่จะทำให้สัญลักษณ์ของ "การเรียนรู้รบ" ขณะที่จอร์จฮาววาง "พุ่งไฟฉายของมนุษย์ผ่านยุคมืดของชะตาเศรษฐกิจ" ³และทางเลือกระหว่างตั้งฉากและตกแต่งสำหรับ midcentury คริสตจักรอังกฤษสะท้อนให้เห็นความแตกต่างระหว่างเทววิทยาฟอร์ดและเคมบริดจ์เคลื่อนไหว ยืนแฮมเบอร์เกอร์ที่มีรูปทรงเป็นปัจจุบันที่แท้จริงมากขึ้นความพยายามที่จะแสดงฟังก์ชั่นผ่านทางสมาคม แต่สำหรับการชักชวนเชิงพาณิชย์มากกว่าการปรับแต่งศาสนศาสตร์ (มะเดื่อ. 97-99).
โดนัลด์เอ็กเบิร์ดึง〖, 〗 ^ 4 ในการวิเคราะห์การส่ง midcentury สำหรับที่ กรังปรีซ์เดอโรมที่ Ecole des Beaux-Arts บ้านที่ไม่ดีของคนที่เรียกว่า functionalism ผ่านทางสมาคมสำแดงสัญลักษณ์ของ functionalism ที่นำหน้า functionalism สำคัญที่เป็นพื้นฐานสำหรับการเคลื่อนไหวที่ทันสมัย: ภาพที่นำสาร เอ็กเบิร์ยังกล่าวถึงความสมดุลในประเภทอาคารสมัยศตวรรษที่สิบเก้าใหม่ระหว่างการแสดงออกของฟังก์ชั่นผ่านทางโหงวเฮ้งและการแสดงออกของฟังก์ชั่นผ่านทางรูปแบบ ยกตัวอย่างเช่นสถานีรถไฟเป็นที่รู้จักโดยโรงหล่อเหล็กและนาฬิกาใหญ่ สัญลักษณ์เหล่านี้ physiognomic เทียบกับการลงนามการประกาศที่ชัดเจนของการรอคอยเรอเนซองส์ผสมผสานและพื้นที่สถานีขึ้นด้านหน้า Sigfried Giedion นี้เรียกว่าตรงกันข้ามเก่งภายในอาคารเดียวกันขั้นต้นความขัดแย้งแบบศตวรรษที่สิบเก้า "แยกในความรู้สึก" -because เขาเห็นเป็นเทคโนโลยีสถาปัตยกรรมและพื้นที่โดยไม่รวมความหมายของสัญลักษณ์.
moderm
เครื่องประดับสถาปนิกสมัยใหม่เริ่มที่จะกลับด้านหน้าเป็นสัญลักษณ์ของการกำหนดค่าของโรงเก็บเพื่อสร้างคำศัพท์สำหรับสถาปัตยกรรมของพวกเขา แต่ในทางทฤษฎีการปฏิเสธสิ่งที่พวกเขากำลังทำในทางปฏิบัติ พวกเขากล่าวว่าสิ่งหนึ่งและทำอีก น้อยอาจจะได้รับมากขึ้น แต่ผมส่วนบน Mies แวนเดอร์ Rohe ของคอลัมน์ทนไฟเช่นเป็น complexly ประดับเป็นเสาที่ใช้ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการท่าเรือเพลารอยบากในท่าเรือกอธิค (ในความเป็นจริงน้อยเป็นผลงานเพิ่มเติม.) รับทราบหรือไม่, เครื่องประดับสมัยใหม่ได้ไม่ค่อยรับสัญลักษณ์ของอะไรที่ไม่ใช่สถาปัตยกรรมตั้งแต่ Bauhaus สิ้นฤทธิ์อาร์ตเดโคและศิลปะการตกแต่ง เพิ่มเติมเป็นพิเศษเนื้อหาเป็นอย่างต่อเนื่องและเทคโนโลยีอวกาศ เช่นเดียวกับคำศัพท์ของคำสั่งที่เรเนซองส์คลาสสิก, Mies ของ
3 จอร์จฮาว "บางประสบการณ์และข้อสังเกตของผู้สูงอายุและสถาปนิก" perspecta 2, เยลสถาปัตยกรรม Journal, New Haven (1964), p.4.
4 โดนัลด์เอ็กเบิร์ดรูว์ "การบรรยายในงานสถาปัตยกรรมโมเดิร์น" (ที่ไม่ได้เผยแพร่) มหาวิทยาลัยพรินซ์ค 1945

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

น่าเกลียดและ
- สถาปัตยกรรมธรรมดาอองรี IV ศิลปวิทยาในฝรั่งเศส , ทิวดอร์ในอังกฤษเช่น แต่ค่อนข้างสม่ำเสมอรูปแบบสอดคล้องกับประเภทอาคาร ธนาคารคลาสสิกดส์ให้ความรับผิดชอบต่อสังคม และประเพณี อาคารพาณิชย์ เหมือนบ้าน burghers ] ;มหาวิทยาลัยคัดลอกโกธิคมากกว่าที่ออกซ์ฟอร์ดและเคมบริดจ์วิทยาลัยคลาสสิกเพื่อให้สัญลักษณ์ของการเรียนรู้ " รบ " เป็นจอร์จ โฮว์ใส่มัน " พุ่งคบเพลิงของมนุษย์ผ่านยุคมืดของลัทธิทางเศรษฐกิจ " ³และทางเลือกระหว่างตั้งฉากและตกแต่งสำหรับโบสถ์ภาษาอังกฤษ midcentury สะท้อนให้เห็นความแตกต่างระหว่างการเคลื่อนไหวของศาสนศาสตร์ Oxford และ Cambridgeแฮมเบอร์เกอร์รูปยืนเป็นปัจจุบัน มากกว่าการพยายามที่จะแสดงการทำงานผ่านทางสมาคม แต่เพื่อการโน้มน้าวเชิงพาณิชย์มากกว่าเทววิทยาโสรัจจะ ( Figs 97-99 ตําบล )
โดนัลด์ วาด〖เอ็กเบิร์ต〗
,4 การวิเคราะห์การส่ง midcentury สำหรับปรีซ์เดอโรมที่บ้าน Ecole des Beaux Arts ของคนเลว เรียกว่า การทำงานผ่านทางสมาคมเครื่องสัญลักษณ์ของการทำงานที่หน้าคำนามนั้นเป็นหน้าที่พื้นฐานสำหรับการเคลื่อนไหวที่ทันสมัย : ภาพที่นำสารเอ็กเบิร์ตยังกล่าวถึงความสมดุลใหม่ในศตวรรษที่อาคารประเภทระหว่างการแสดงออกของฟังก์ชั่นผ่านทางสีหน้าและการแสดงออกของฟังก์ชัน ผ่านรูปแบบ ตัวอย่างเช่น สถานีรถไฟเป็นที่รู้จักโดยการหลั่งเหล็กหล่อและนาฬิกาขนาดใหญ่ สัญลักษณ์ physiognomic เหล่านี้เทียบกับพิธีการลงนามชัดเจนของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา eclectic รอและสถานีเป็นขึ้นด้านหน้าซิกฟรีด กีเดียนเรียกความคมชัดและภายในอาคารเดียวกันทั้งหมด contradiction-a ศตวรรษที่ " แยกในความรู้สึก " เพราะเขาเห็นสถาปัตยกรรม เทคโนโลยี และพื้นที่ไม่รวมองค์ประกอบของความหมายสัญลักษณ์

เครื่องประดับสถาปนิกสมัยใหม่เริ่มให้ด้านหลังด้านหน้าสัญลักษณ์ของการตั้งค่าของการหลั่งเพื่อสร้างคำศัพท์สำหรับสถาปัตยกรรมของพวกเขา แต่การปฏิเสธทฤษฎีในสิ่งที่พวกเขากำลังในการปฏิบัติ พวกเขาพูดสิ่งหนึ่งและทำอีก น้อย อาจมีมากกว่านี้ แต่ i-section ของ Mies van der โรห์ทนไฟคอลัมน์ ตัวอย่างเป็น complexly ประดับเป็นใช้โปนในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการท่าเรือแกะสลักเพลาในท่าเรือโกธิค ( ในความเป็นจริง น้อยทำงาน มากกว่า ) ยอมรับ หรือ ไม่ เครื่องประดับทันสมัยมีแทบจะเป็นสัญลักษณ์ของอะไรที่ไม่ใช่สถาปัตยกรรมตั้งแต่ Bauhaus สิ้นฤทธิ์ Art Deco และศิลปะตกแต่ง เพิ่มเติมเป็นพิเศษ เนื้อหาอย่างต่อเนื่องอวกาศและเทคโนโลยีชอบศิลปวิทยาศัพท์ของคลาสสิกสั่ง Mies ของ
3 จอร์จ โฮว์ " ประสบการณ์และการสังเกตและสถาปนิกผู้สูงอายุ " perspecta 2 วารสารสถาปัตยกรรมเยล , New Haven ( 1964 ) , p.4 .
4 โดนัลด์ วาดเอ็กเบิร์ต " การบรรยายในสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ " ( พิมพ์ ) มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน ,
c 1945