THEORY OF UGLY AND ORDINARY AND REL

THEORY OF UGLY AND ORDINARY AND RELATED AND CONTRARY THEORIES(128)
ORIGINS AND FURTHER DEFINITION OF UGLY AND ORDINARY
Let us describe our own experience as architects to explain how we came to ugly and ordinary architecture. After the appearance of Complexity and Contradiction in Architecture,5 we began to realize that few of our firm's buildings were complex and contradictory, at least not in their purely architectural qualities of space and structure as opposed to their symbolic content. We had failed to fit into our buildings double-functioning or vestigial elements, circumstantial distortions, expedient devices, eventful exceptions, exceptional diagonal diagonals, things in things, crowded or contained intricacies, linings or layering, residual spaces, redundant spaces, ambiguities, inflections, dualities, difficult wholes, or the phenomena of both-and. There was little in our work of inclusion, inconsistency, compromise, accommodation, adaptation, superadjacency, equivalence, multiple focus, juxtaposition, or good and bad space.
Most of the complexities and contradictions we relished thinking about we did not use, because we did not have the opportunity. Venturi and Rauch did not get big commissions whose programs and settings justified complex and contradictory forms, and as artists we could not impose on our work inapplicable ideas that we liked as critics. A building should not be a vehicle for an architect's ideas, etc. also our budgets were low, and we did not want to design a building twice once to fit some heroic idea of its importance to society and the world of art and, after the bids came in, a second time to reflect the client's and society's restricted idea of our architecture's value. Whether society was right or wrong was not for us at that moment to argue. Therefore our Brighton Beach Housing entry did not turn out a megastructure for living in or our Fire Station in Columbus, Indiana, a personalized essay in civic monumentality for a pedestrian piazza by the side of the highway. They turned out "ugly and ordinary," as two such divergent critics as Philip Johnson and Gordon Bunshaft have described our work. "Ugly " or "beautiful" is perhaps a question of semantics in this context, but these two architects did catch the spirit, in a way.
Architecture may be ordinary or rather, conventional in two ways: in how it is constructed or in how it is seen, that is, in its process or in its symbolism. To construct conventionally is to use or binary materials and usual organization of the and engineering , accepting the present and usual organization of the
5. Robert Venturi, Complexity and Contradiction in Architecture(New York: The Museum of Modern of Art and Graham Foundation,1966).

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ทฤษฎีของ THEORIES(128) น่าเกลียด และธรรมดา และที่เกี่ยวข้อง และตรงกันข้าม จุดเริ่มต้นและเพิ่มเติมคำจำกัดความของน่าเกลียดและธรรมดา เราอธิบายประสบการณ์ของเราเองเป็นสถาปนิกจะอธิบายวิธีการที่เรามาถึงสถาปัตยกรรมปกติ และน่าเกลียด หลังจากการปรากฏของความซับซ้อนและความขัดแย้งในสถาปัตยกรรม ที่ 5 เราเริ่มตระหนักว่า อาคารของบริษัทของเราไม่กี่มีความซับซ้อน และขัด แย้ง ไม่น้อยในคุณภาพของสถาปัตยกรรมเพียงอย่างเดียวและโครงสร้างจำกัดเนื้อหาสัญลักษณ์ เราก็ไม่สามารถเข้าอาคารองค์ประกอบทำ งานเดี่ยว หรือ vestigial บิดเบือนใจกลางกรุงมะนิลา อุปกรณ์สมควร ข้อยกเว้นสำคัญ เส้นทแยงมุมเส้นทแยงมุมที่ยอดเยี่ยม สิ่งในสิ่ง แออัด หรืออยู่ intricacies, linings layering เหลือช่องว่าง ช่องว่างที่ซ้ำซ้อน ambiguities, inflections, dualities, wholes ยาก หรือปรากฏการณ์ทั้ง- และการ มีน้อยทำงานรวม คล้อง ประนีประนอม ที่พัก ปรับตัว superadjacency เทียบเท่า หลายโฟกัส juxtaposition หรือพื้นที่ดี และไม่ดี ที่สุดของความซับซ้อนและฮฺที่เรา relished คิดเกี่ยวกับเราไม่ได้ใช้ เนื่องจากเราไม่มีโอกาส Venturi และ Rauch ไม่ได้คณะกรรมการใหญ่ที่มีโปรแกรม และการตั้งค่าแบบฟอร์มซับซ้อน และขัดแย้งที่ชิดขอบ และเป็นศิลปิน เราจะไม่กำหนดบนเราคิด inapplicable ทำงานที่เราชอบเป็นนักวิจารณ์ อาคารควรจะมียานพาหนะสำหรับความคิดของสถาปนิก etc. นอกจากนี้ งบประมาณของเราได้ต่ำ และเราไม่ต้องการออกแบบอาคารสองครั้งให้พอดีกับความคิดความสำคัญต่อสังคมและโลกของศิลปะบางงานกล้า และ หลังจากการประมูลเข้ามา เวลาถึงของไคลเอ็นต์และของสังคมสองจำกัดคิดค่าของสถาปัตยกรรมของเรา สังคมเหมาะสม หรือไม่ถูกต้องไม่ให้เราขณะที่เถียง ดังนั้น รายการของบีไบรท์อยู่อาศัยไม่ได้ไม่เปิดออก megastructure อาศัยอยู่ในหรือสถานีดับเพลิงของเราในโคลัมบัส อินเดียน่า เรียงความส่วนบุคคลในซีวิค monumentality สำหรับเพียซเชิญอยู่ริมทางหลวง พวกเขาเปิดออก "น่าเกลียดและธรรมดา เป็นนักวิจารณ์ขันติธรรมดังกล่าวสองเป็นฟิลิป Johnson และ Gordon Bunshaft ได้อธิบายการทำงานของเรา "น่าเกลียด" หรือ "สวย" เป็นบางทีคำถามของความหมายในบริบทนี้ แต่สถาปนิกสองเหล่านี้ไม่ได้จับวิญญาณ วิธี สถาปัตยกรรมอาจจะปกติหรือมากกว่า ทั่วไปสองวิธี: วิธีสร้าง หรือว่าเห็น คือ หรือสัญลักษณ์ของกระบวนการทางการ สร้างดีเป็นวัสดุที่ใช้หรือไบนารีและองค์กรปกติของ และ วิศวกรรม การยอมรับองค์กรปัจจุบัน และปกติของการ 5. โรเบิร์ต Venturi ความซับซ้อนและความขัดแย้งในสถาปัตยกรรม (นิวยอร์ก: พิพิธภัณฑ์สมัยใหม่ของศิลปะและมูลนิธิเกรแฮม 1966)

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ทฤษฎีน่าเกลียดและสามัญและที่เกี่ยวข้องและขัดทฤษฎี (128)
ORIGINS
และความหมายต่อไปของน่าเกลียดและสามัญให้เราอธิบายประสบการณ์ของเราเองเป็นสถาปนิกที่จะอธิบายวิธีการที่เรามาถึงสถาปัตยกรรมที่น่าเกลียดและสามัญ หลังจากการปรากฏตัวของความซับซ้อนและความขัดแย้งในงานสถาปัตยกรรมที่ 5 เราก็เริ่มที่จะตระหนักว่าบางส่วนของอาคารที่ บริษัท ของเรามีความซับซ้อนและขัดแย้งอย่างน้อยไม่ได้ในคุณภาพของพวกเขาได้อย่างหมดจดสถาปัตยกรรมของพื้นที่และโครงสร้างเมื่อเทียบกับเนื้อหาสัญลักษณ์ของพวกเขา เราล้มเหลวที่จะปรับตัวให้เข้าอาคารของเราสองครั้งที่การทำงานหรือองค์ประกอบร่องรอยบิดเบือนสถานการณ์อุปกรณ์สมควรยกเว้นเหตุการณ์สำคัญ, เส้นทแยงมุมเส้นทแยงมุมพิเศษสิ่งที่อยู่ในสิ่งที่แออัดหรือมีความซับซ้อนดาดหรือชั้นพื้นที่เหลือช่องว่างซ้ำซ้อนงงงวย, โทน , dualities, wholes ยากหรือปรากฏการณ์ของทั้งสองและ มีเล็ก ๆ น้อย ๆ ในการทำงานของเราของการรวม, ความไม่สอดคล้องกันประนีประนอม, ที่พัก, การปรับตัว superadjacency, สมดุล, โฟกัสหลายตีข่าวหรือพื้นที่ที่ดีและไม่ดี.
ส่วนใหญ่ของความซับซ้อนและความขัดแย้งที่เราชอบคิดเกี่ยวกับการที่เราไม่ได้ใช้เพราะที่เราทำ ไม่ได้มีโอกาสที่ Venturi และ Rauch ไม่ได้รับค่าคอมมิชชั่นที่มีขนาดใหญ่โปรแกรมและการตั้งค่าธรรมรูปแบบที่ซับซ้อนและขัดแย้งและเป็นศิลปินที่เราไม่สามารถกำหนดให้กับความคิดที่ไม่เหมาะสมในการทำงานของเราที่เราชอบเป็นนักวิจารณ์ อาคารไม่ควรจะเป็นยานพาหนะสำหรับความคิดของสถาปนิก ฯลฯ นอกจากนี้ยังมีงบประมาณของเราอยู่ในระดับต่ำและเราไม่ต้องการที่จะออกแบบอาคารสองครั้งครั้งหนึ่งเพื่อให้พอดีกับบางความคิดที่กล้าหาญของความสำคัญต่อสังคมและโลกของศิลปะและหลังจากที่ การเสนอราคาเข้ามาเป็นครั้งที่สองเพื่อให้สอดคล้องกับลูกค้าและสังคมของความคิดที่ จำกัด ของค่าสถาปัตยกรรมของเราที่ ไม่ว่าจะเป็นสังคมที่ถูกต้องหรือไม่ถูกต้องไม่ได้สำหรับเราในขณะนั้นที่จะโต้แย้ง ดังนั้นรายการตันบีชที่อยู่อาศัยของเราไม่ได้เปิดออก megastructure สำหรับการใช้ชีวิตหรือสถานีดับเพลิงของเราในโคลัมบัส, อินดีแอนาเรียงความส่วนบุคคลของเทศบาลในประวัติศาสตร์สำหรับคนเดินเท้าจัตุรัสโดยด้านข้างของทางหลวง พวกเขาเปิดออก "น่าเกลียดและธรรมดา" ขณะที่สองนักวิจารณ์ที่แตกต่างกันเช่นฟิลิปจอห์นสันและกอร์ดอน Bunshaft ได้อธิบายการทำงานของเรา "น่าเกลียด" หรือ "สวย" อาจจะเป็นคำถามของความหมายในบริบทนี้ แต่ทั้งสองสถาปนิกได้จับวิญญาณในทาง.
สถาปัตยกรรมอาจจะธรรมดาหรือมากกว่าเดิมในสองวิธีในวิธีการที่จะสร้างหรือในวิธีการ จะเห็นได้ว่ามีที่อยู่ในขั้นตอนหรือในสัญลักษณ์ของ เพื่อสร้างอัตภาพคือการใช้วัสดุหรือไบนารีและองค์กรตามปกติของและวิศวกรรมการยอมรับองค์กรในปัจจุบันและตามปกติของ
5 โรเบิร์ต Venturi, ความซับซ้อนและความขัดแย้งในงานสถาปัตยกรรม (นิวยอร์ก: พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่และเกรแฮมมูลนิธิ 1966)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ทฤษฎีของน่าเกลียด และธรรมดา และที่เกี่ยวข้อง และขัดกับทฤษฎี ( 128 )
กำเนิดและความหมายเพิ่มเติมของน่าเกลียดและธรรมดา
เรามาเล่าประสบการณ์ของเราเองเป็นสถาปนิกอธิบายว่าเรามาดูน่าเกลียดและสถาปัตยกรรมทั่วไป หลังจากการปรากฏตัวของความซับซ้อนและขัดแย้งในสถาปัตยกรรม 5 เราเริ่มตระหนักว่า ไม่กี่ของอาคารของ บริษัท ของเรามีความซับซ้อนและตรงกันข้ามกันอย่างน้อยก็ไม่ใช่ในคุณภาพของพวกเขาอย่างหมดจดสถาปัตยกรรมของพื้นที่และโครงสร้างเป็นนอกคอกเนื้อหาสัญลักษณ์ของพวกเขา เราล้มเหลวที่จะพอดีกับอาคารของเราคู่การทำงาน หรือร่องรอยขององค์ประกอบแวดล้อม , บิดเบือน , อุปกรณ์ , สมควรยกเว้นเหตุการณ์เส้นทแยงมุมเส้นทแยงมุม , พิเศษ , สิ่งต่างๆ , แออัดหรือมีความซับซ้อน , วัสดุบุผิวหรือชั้น เหลือช่องว่างซ้อนเป็นงงงวย inflections dualities ขายส่ง , , , ยาก , หรือปรากฏการณ์ของทั้งสองและ มีเล็ก ๆน้อย ๆในการทำงานของการไม่ประนีประนอม , ที่พัก , การปรับตัว superadjacency สมมูล , หลายโฟกัส การ หรือ ที่ดี และไม่ดี พื้นที่
ที่สุดของความซับซ้อนและความขัดแย้งที่เราเพลิดเพลินคิดเราไม่ได้ใช้เพราะเราไม่มีโอกาส เวนทูรี และตัวแทนไม่ได้รับค่าคอมมิชชั่นขนาดใหญ่ที่มีโปรแกรมและการตั้งค่าปรับรูปแบบซับซ้อนและขัดแย้ง และเป็นศิลปินที่เราไม่สามารถรบกวนการทำงานของเราไม่เหมาะสม ความคิดที่เราชอบเป็นนักวิจารณ์ อาคารควรเป็นยานพาหนะสำหรับการเป็นสถาปนิก ความคิด ฯลฯ นอกจากนี้ งบประมาณของเราต่ำและเราไม่ได้ต้องการออกแบบอาคาร 2 ครั้งเพื่อให้พอดีกับบางความคิดของความกล้าหาญของสังคมและโลกของศิลปะและหลังจากที่การเสนอราคาเข้ามา เป็นครั้งที่สอง เพื่อสะท้อนให้เห็นถึงลูกค้าและสังคม จำกัด คิดมูลค่าของสถาปัตยกรรมของเรา ไม่ว่าสังคมได้ ถูก หรือ ผิด ถูกไม่ใช่เราในขณะนั้นจะโต้เถียงดังนั้นไบรตันบีชที่อยู่อาศัยรายการไม่ได้เป็น megastructure สำหรับอาศัย หรือสถานีตำรวจดับเพลิงของเราในโคลัมบัส , อินดีแอนา , เรียงความส่วนบุคคลใน Civic ยิ่งใหญ่สำหรับ Piazza คนเดินเท้าโดยด้านข้างของทางหลวง พวกเขาออกมาน่าเกลียด " ธรรมดา " เป็นสองเช่นอเนกวิจารณ์เป็นฟิลิปจอห์นสันและกอร์ดอน บันชาร์ฟทได้อธิบายการทำงานของเรา" น่าเกลียด " หรือ " สวย " อาจเป็นคำถามของความหมายในบริบทนี้ แต่เหล่านี้สองสถาปนิกได้จับวิญญาณในทางที่ .
สถาปัตยกรรมอาจจะธรรมดาหรือไม่ธรรมดาได้สองวิธี : วิธีสร้างเสร็จแล้ว หรือ ว่า มัน มี เห็น ที่ อยู่ ใน กระบวนการของมัน หรือใน แสดงสัญลักษณ์ สร้างโดยทั่วไปคือการใช้วัสดุหรือไบนารีและองค์กรปกติของและวิศวกรรมรับองค์กรปัจจุบันและปกติของ
5 โรเบิร์ตเวนทูรี ความซับซ้อนและขัดแย้งในสถาปัตยกรรม ( นิวยอร์ก : พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ และ เกรแฮม มูลนิธิ , 1966 ) .