abbitt later became interested in e

abbitt later became interested in electronic music. He was hired by RCA as consultant composer to work with their RCA Mark II Synthesizer at the Columbia-Princeton Electronic Music Center (known since 1996 as the Columbia University Computer Music Center), and in 1961 produced his Composition for Synthesizer. Babbitt was less interested in producing new timbres than in the rhythmic precision he could achieve using the Mark II synthesizer, a degree of precision previously unobtainable in live performances (Barkin & Brody 2001).
Although he would eventually shift his focus away from electronic music, the genre that first gained for him public notice,[citation needed] by the 1980s, Babbitt wrote both electronic music and music for conventional musical instruments, often combining the two. Philomel (1964), for example, was written for soprano and a synthesized accompaniment (including the recorded and manipulated voice of Bethany Beardslee, for whom the piece was composed) stored on magnetic tape.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

abbitt ในภายหลังกลายเป็นที่สนใจในดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ เขาถูกว่าจ้าง โดย RCA เป็นนักประพันธ์ที่ปรึกษาการทำงานกับตน RCA Mark II ซินธิไซเซอร์ที่ศูนย์ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์โคลัมเบียปรินซ์ตัน (รู้จักกันตั้งแต่ปี 1996 เป็นศูนย์ดนตรีคอมพิวเตอร์ของมหาวิทยาลัยโคลัมเบีย), และในปี 1961 ผลิตองค์ประกอบของเขาสำหรับสังเคราะห์ Babbitt ถูกสนใจน้อยในการผลิตใหม่ timbres เทียบในความแม่นยำของจังหวะ เขาใช้ซินธิไซเซอร์ Mark II ระดับของความแม่นยำที่ unobtainable ก่อนหน้านี้ในการแสดงสด (Barkin และโบรดี 2001)แม้ว่าในที่สุดเขาจะเปลี่ยนโฟกัสของเขาจากเพลงอิเล็กทรอนิกส์ ประเภทที่แรก ต้องรับเขาประกาศ, [อ้างจำเป็น] 1980, Babbitt เขียนเพลงอิเล็กทรอนิกส์และเพลงสำหรับเครื่องดนตรีทั่วไป มักจะรวมทั้งสอง เขียน philomel (1964), เช่น สำหรับโซปราโน และดนตรีสังเคราะห์ที่ (รวมถึงเสียงบันทึก และแรก ๆ ของเบธานี Beardslee ประกอบชิ้นส่วนที่) เก็บไว้ในเทปแม่เหล็ก

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

abbitt ต่อมากลายเป็นที่สนใจในดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ เขาได้รับการว่าจ้างจากอาร์ซีเอในฐานะผู้ประพันธ์ที่ปรึกษาในการทำงานกับพวกเขาอาร์ซีเอ Mark II Synthesizer ที่โคลัมเบียพรินซ์ตันศูนย์อิเล็กทรอนิกส์เพลง (รู้จักกันมาตั้งแต่ปี 1996 เป็นมหาวิทยาลัยโคลัมเบียศูนย์ดนตรีคอมพิวเตอร์) และในปี 1961 ผลิตองค์ประกอบของเขาสำหรับการสังเคราะห์ หน้าเลือดก็ให้ความสนใจน้อยลงในการผลิต timbres ใหม่กว่าในความแม่นยำจังหวะที่เขาจะประสบความสำเร็จโดยใช้สังเคราะห์ Mark II ระดับของความแม่นยำหาไม่ได้ก่อนหน้านี้ในการแสดงสด (ประสานเสียงและโบรดี้ 2001) a.
แม้ว่าในที่สุดเขาก็จะเปลี่ยนโฟกัสของเขาออกไปจากดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ ประเภทที่ได้รับเป็นครั้งแรกสำหรับเขาแจ้งให้ทราบล่วงหน้าสาธารณะ [ต้องการอ้างอิง] โดย 1980 หน้าเลือดเขียนทั้งเพลงอิเล็กทรอนิกส์และเพลงเครื่องดนตรีทั่วไปมักจะรวมสอง Philomel (1964), ตัวอย่างเช่นถูกเขียนขึ้นสำหรับนักร้องเสียงโซปราโนและคลอสังเคราะห์ (รวมถึงเสียงที่บันทึกไว้และจัดการเบธานี Beardslee สำหรับผู้ที่ชิ้นประกอบด้วย) ที่เก็บไว้ในเทปแม่เหล็ก

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

abbitt ต่อมากลายเป็นที่สนใจในเพลงอิเล็กทรอนิกส์ เขาถูกจ้างโดย RCA เป็นนักแต่งเพลงที่จะทำงานกับที่ปรึกษาของ RCA Mark II ซินที่โคลัมเบียปรินซ์ตันเพลงอิเล็กทรอนิกส์ศูนย์ ( ที่รู้จักกันตั้งแต่ปี 1996 เป็นศูนย์คอมพิวเตอร์ดนตรีมหาวิทยาลัยโคลัมเบีย ) และในปี 1961 ผลิตองค์ประกอบของเขาเพื่อสังเคราะห์ . แบบบิตน้อยที่สนใจในการผลิตประทับใหม่กว่าในจังหวะที่ต้องการเขาจะบรรลุการใช้ Mark II ซิน , ระดับความแม่นยำก่อนหน้านี้หาไม่ได้ในการแสดงสด ( บาร์คิ้น & โบรดี้ 2001 )แต่ในที่สุดเขาก็จะเปลี่ยนโฟกัสของเขาห่างจากเพลงอิเล็กทรอนิกส์ ประเภทแรกที่ได้รับเขาประกาศสาธารณะ , [ อ้างอิงที่จำเป็น ] โดยไฟต์ แบ็บบิตเขียนทั้งดนตรีและเพลงสำหรับเครื่องดนตรีปกติ มักจะรวมสอง ฟิลโลเมล ( 1964 ) , ตัวอย่างเช่น , เขียนสำหรับ Soprano และสังเคราะห์เสียง ( รวมถึงการบันทึกและตัดต่อเสียงของเบทานีเบียดสลี่ ที่ชิ้นประกอบด้วย ) ที่เก็บไว้ในเทปแม่เหล็ก