Life[edit]
An unusual amount of biographical information is available for Paolo; while details of the lives of composers of the 14th century are usually sparse, and often nonexistent, recent discovery of a richly illuminated manuscript of Paolo's music, as well as his will, have allowed biographers to piece together a basic outline. Paolo was born in Florence; his father's name was Marco, he was most likely from a humble family, and he had three brothers. When he resigned as abbot on June 16, 1433 he was seventy-eight years old, giving his approximate birthdate as 1355.
He became a Benedictine around 1380, and the portrait of him in the Squarcialupi Codex shows him in a Benedictine black cassock; and on March 8, 1401, he took the post of abbot at S. Martin al Pino. Before 1417 he became the rector at Orbetello, a post he probably retained until around 1427. In the first decade of the 15th century, probably close to 1410, while in Florence, he supervised the compilation of Squarcialupi Codex, the single most important source of music in Italy in the 14th century.
Paolo died in Florence. Since his will was dated September 21, 1436, he either died on that date or later, at an extremely advanced age (eighty-one) for the time.
Music and influence[edit]
Most of Paolo's music was published in modern editions in the 1970s, making it easily available, and as a result he has received more than the usual amount of critical attention. His music had both progressive and conservative aspects. While most of his surviving music is secular, and all of it vocal, two sacred compositions (a Benedicamus Domino for two voices, and a Gaudeamus omnes in Domino for three) have also survived. How much is lost is impossible to guess, but the 14th century saw an explosion of interest in notated secular music in Italy, and the proportional survival of his secular to sacred work may well represent the actual trend.
His secular compositions are of three types: thirteen madrigals, forty-six ballate (some of which are fragmentary, and others of which have the ascription to Paolo erased in the source), and five miscellaneous secular songs. All of his music is for two or three voices, and all is datable through sources or stylistic features to the period before 1410. Whether he did any composing after 1410 is not known.
The most puzzling question about any source of Paolo's music is the presence in the Squarcialupi Codex, the compilation of which he probably supervised, of thirty-two pages, all with his name on the top, his portrait in the front, and containing nothing but empty staves. It has been suggested that his music was not available by the deadline for completion; but yet the blank pages remain. Hoppin (p. 466) suggests that Paolo actually was outside of Florence when the manuscript was compiled, in the service of Cardinal Acciaiuoli, and this may account for the missing music.
Paolo's madrigals combine Italian and French notation, and show considerable influence of the Avignon mannerist school of the ars subtilior in their complex and intricate rhythmic patterns; however most of them are for only two voices, a conservative choice. The ballate are more progressively done overall; most are for three voices, and are lyrical, melodic, but yet use some of the extreme rhythmic intricacies of the ars subtilior school. The influence of Landini, hard to avoid for any Florentine composer late in the 14th century, is evident both in the madrigals and the ballate.
ชีวิต [ แก้ไข ]
ปกติปริมาณของข้อมูลเกี่ยวกับชีวประวัติสามารถใช้ได้สำหรับเปาโล ในขณะที่รายละเอียดของชีวิตของคีตกวีศตวรรษที่มักจะมีความเบาบางและมักจะไม่มีอยู่ การค้นพบล่าสุดของมั่งคั่งหนังสือวิจิตรของเปาโล ดนตรี ตลอดจนจะของเขาได้รับอนุญาตชีวประวัติชิ้นด้วยกันโครงร่างพื้นฐาน เปาโล เกิดที่ฟลอเรนซ์ ; ชื่อของบิดาของเขา คือ มาร์โคเขาน่าจะมาจากครอบครัวที่ยากจน เขามี สามพี่น้อง เมื่อเขาลาออกจากการเป็นเจ้าอาวาสเมื่อวันที่ 16 มิถุนายน เขาคือ 78 ปี ให้วันเกิดของเขาโดยประมาณที่ 1541 .
เขากลายเป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์รอบ 0 , และภาพของเขาใน squarcialupi Codex แสดงเขาในเบเนสีดำเสื้อคลุมของบาทหลวง และใน 8 มีนาคม 1944 เขาเอาตำแหน่งเจ้าอาวาส . มาร์ติน อัลปิโน .ก่อนที่เขาเป็นอธิการบดีที่ Orbetello , โพสต์ที่เขาอาจจะยังคงอยู่จนถึงประมาณ 904 . ในทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 15 อาจจะใกล้ 1410 , ในขณะที่ในฟลอเรนซ์ เขาดูแลรวบรวม squarcialupi Codex , เดียวที่สำคัญที่สุดแหล่งที่มาของเพลงในอิตาลีในศตวรรษที่ 14 .
เปาโล ตาย ใน ฟลอเรนซ์ ตั้งแต่เขาลงวันที่ 21 กันยายนคุณ , ,เขาเสียชีวิตในวันที่ หรือหลัง ที่มีอายุมาก ( 81 ) สำหรับเวลา
และมีอิทธิพลต่อดนตรี [ แก้ไข ]
ที่สุดของเปาโล เป็นเพลงที่ถูกตีพิมพ์ในฉบับทันสมัยในทศวรรษ ทำให้มันสามารถใช้งานได้อย่างง่ายดาย และเป็นผลให้เขาได้รับมากกว่าปริมาณปกติของความสนใจที่สำคัญ . ดนตรีของเขามีลักษณะทั้งก้าวหน้าและอนุรักษ์นิยมขณะที่ส่วนใหญ่ของการดนตรีเป็นฆราวาส และได้ร้องสองศักดิ์สิทธิ์เรียงความ ( benedicamus โดมิโน 2 เสียง และ gaudeamus omnes ใน Domino สาม ) ยังรอดชีวิต หายไปเท่าไหร่ มันเป็นไปไม่ได้ที่จะคาดเดา แต่ศตวรรษที่ 14 เห็นการระเบิดของความสนใจในดนตรีฆราวาสหมายเหตุในอิตาลีการอยู่รอดและสัดส่วนของฆราวาสที่จะศักดิ์สิทธิ์ของเขาทำงานดีอาจแสดงแนวโน้มที่เกิดขึ้นจริง
องค์ประกอบฆราวาสของเขาเป็นสามประเภท : สิบสาม madrigals 46 , ballate ( ซึ่งบางส่วนจะกระท่อนกระแท่น และคนอื่น ๆ ซึ่งมี ascription กับเปาโล ลบในแหล่งที่มา ) และห้าของโลกเพลง เพลงทั้งหมดของเค้า สอง หรือ สามเสียงและทั้งหมดคือ datable ผ่านแหล่งคุณลักษณะหรือโวหารช่วงก่อน 1008 . ไม่ว่าเขาจะทำอะไรหลังจาก 1410 แต่งไม่เป็นที่รู้จัก
งงมากที่สุดคำถามเกี่ยวกับที่มาของเพลงคือการปรากฏตัวของเปาโลใน squarcialupi Codex , เรียบเรียง ซึ่งเขาอาจจะควบคุมดูแลหน้า 32 , ทั้งหมดที่มีชื่อของเขาบนภาพวาดของเขาในด้านหน้าและมีอะไร แต่ไม้เท้าอันว่างเปล่า จะได้รับการชี้ให้เห็นว่าดนตรีของเขาไม่พร้อมใช้งาน โดยกำหนดแล้วเสร็จ แต่ยังเป็นหน้าว่างอยู่ . ฮ็อปปิ้น ( หน้า 166 ) แสดงให้เห็นว่า เปาโลจริงนอกฟลอเรนซ์เมื่อต้นฉบับที่ถูกรวบรวมในบริการของคาร์ดินัล acciaiuoli และนี้อาจบัญชีสำหรับ
หายไปโหลดเพลงเปาโล ก็ madrigals รวมอิตาลีและฝรั่งเศสสัญกรณ์และแสดงอิทธิพลมากของอาวิญงโรงเรียนยุคเรอเนซองส์ของ ARS subtilior ในที่ซับซ้อนและรูปแบบการเข้าจังหวะซับซ้อน อย่างไรก็ตามส่วนใหญ่ของพวกเขามีเพียงสองเสียง เลือกที่อนุรักษ์นิยม การ ballate มากขึ้นทุกที ทำโดยรวม ส่วนใหญ่เป็นสามเสียง และเนื้อเพลงที่ไพเราะ , ,แต่ยังใช้บางส่วนของความซับซ้อนมากจังหวะของ ARS subtilior โรงเรียน อิทธิพลของ landini ยากที่จะหลีกเลี่ยงสำหรับนักแต่งเพลง Florentine อะไรช้าในศตวรรษที่ 14 เป็นที่ประจักษ์ทั้งใน madrigals และ ballate .
การแปล กรุณารอสักครู่..
![](//thimg.ilovetranslation.com/pic/loading_3.gif?v=b9814dd30c1d7c59_8619)