The Romanesque arcades on the cathe

The Romanesque arcades on the cathedral at Lucca ( 115), the Gothic traceries of the cathedral at Strasbourg (116), or the interior of the choir at Notre Dame, Paris (117), the Renaissance galleries at Chambord (118), or the outside second floor colonnettes of Gaudi's Casa Battl6 (119), or the columns in the gallery inside his Casa Giiell ( 120), are all disengaged and superimposed on contrasting window patterns. The big public-scale and the rigid order outside contrast vividly with the small private-scale patterns required within. This play of layers of openings is sometimes discordant in rhythm and scale: Vanbrugh's giant arched opening at Eastbury (99) and Armando Brazini's in the Forestry Building at the E.U.R. site in Rome (121) illustrated the same kind of superadjacency on the inner and outer walls, but Brazini's was rhythmically discordant.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ล่งโรมันที่ในวิหารในลุคกา (115), traceries โกธิคของโบสถ์ที่สตราสบูร์ก (116), หรือภายในของ choir ที่ดาม ปารีส (117) แกลลอรี่เรอเนสซองซ์ที่ชามบอร์ด (118), หรือชั้นสองอยู่นอก colonnettes Battl6 คาของ Gaudi (119), หรือคอลัมน์ในเก็บภายในของเขาคาซา Giiell (120), ทั้งหมด disengaged และวางซ้อนอยู่บนห้องรูปแบบหน้าต่าง ขนาดรัฐที่ใหญ่และใบสั่งที่แข็งนอกกับรูปแบบส่วนตัวขนาดเล็กที่จำเป็นภายในภายนอกอย่างชัดเจน เล่นนี้ของชั้นเปิดเป็นบางครั้งขัดแย้งกันในจังหวะและขนาด: แวนบรูห์ของยักษ์ปักษาเปิดที่ Eastbury (99) และด็อกเตอร์อาร์มานโด Brazini ของอาคารวนศาสตร์ที่เว็บไซต์ E.U.R. ในโรม (121) ภาพประกอบชนิดเดียวกันของ superadjacency บนผนังภายใน และภายนอก แต่ของ Brazini ถูกหดขัดแย้งกัน

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ร้านค้าโรมันในโบสถ์ที่ลูกา (115), โกธิคลวดลายของมหาวิหารที่ Strasbourg (116) หรือการตกแต่งภายในของคณะนักร้องประสานเสียงที่ Notre Dame ที่ปารีส (117), แกลเลอรี่เรเนซองส์ที่ Chambord (118) หรือ ชั้นที่สองนอก colonnettes ของ Gaudi ของ Casa Battl6 (119) หรือคอลัมน์ในแกลเลอรี่ของเขาภายใน Casa Giiell (120) ทั้งหมดเป็นอิสระและซ้อนทับบนตัดกันรูปแบบหน้าต่าง ประชาชนระดับและเพื่อแข็งขนาดใหญ่นอกคมชัดเต็มตากับรูปแบบเอกชนขนาดเล็กที่ต้องการภายใน การเล่นของชั้นของช่องนี้บางครั้งไม่ปรองดองกันในจังหวะและขนาด: แวนเบิร์กยักษ์เปิดโค้งที่ Eastbury (99) และอาร์มันโด Brazini ในอาคารป่าไม้ที่เว็บไซต์ EUR ในโรม (121) แสดงชนิดเดียวกันของ superadjacency ในภายในและภายนอก ผนัง แต่ Brazini ไม่ปรองดองกันเป็นจังหวะ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

โรมาเนสก์มหาวิหารที่ร้านค้าใน Lucca ( 115 ) traceries โกธิคของมหาวิหารที่ Strasbourg ( 116 ) หรือภายในของคณะประสานเสียงที่ Notre Dame กรุงปารีส ( 117 ) , เรเนซองส์ แกลลอรี่ใน Chambord ( 118 ) หรือภายนอกชั้น 2 colonnettes ของ Gaudi ของคาซา battl6 ( 119 ) หรือคอลัมน์ในแกลเลอรีข้างในของเขา คาซ่า giiell ( 120 )เป็นอิสระและตัดลวดลายซ้อนทับบนหน้าต่าง ขนาดใหญ่และแข็งข้างนอกสาธารณะเพื่อคมชัดเต็มตากับขนาดเล็กส่วนบุคคลขนาดลวดลายที่ต้องการภายใน นี้เล่นของเลเยอร์ของเปิดบางครั้งเสียงแตกในจังหวะและขนาด : แวนบรูห์ยักษ์โก่งเปิดที่ eastbury ( 99 ) และ อาร์มานโด้ brazini อยู่ในอาคารที่ e.u.r. ป่าไม้เว็บไซต์ในโรม ( 121 ) แสดงชนิดเดียวกันของ superadjacency บนผนังภายใน และภายนอก แต่ brazini เป็นจังหวะแปร่ง .